2024盏的五笔怎么打(杆五笔怎么打)

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也许这是66岁的作家残雪在中国最受关注的时刻。

截至10月10日，在英国博彩公司NicerOdds公布的2019年诺贝尔文学奖赔率排行榜中，残雪排名第13位。最高排名，她排第三。早在八年前，残雪就注意到她曾登上诺贝尔文学奖的赔率榜，但当时她在国内并未引起关注。

9月28日，残雪在西双版纳家中写新书，关注网上赔率榜。她给合作十年的图书主编陈姣珍发了一封邮件，写道，“再次上榜，虽然获奖可能无望，但对作品是一个很好的宣传”。在过去的几天里，陈姣珍不断收到书店的反馈。“残雪的小说都提前卖光了，我们得赶紧印，”他感慨道。”最后，越来越多的人知道了作家残雪.”

瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖评委马悦然曾称残雪为“中国的卡夫卡”。美国作家苏珊·桑塔格也评价她是中国最好的作家。

“我肯定我很快乐。诺贝尔文学奖有开放进步的态度，这很好。像我这样的文学，作家少，能看懂的人也少。”残雪告诉《新京报》，“发生了一些意外，但对我没有影响。我现在还每天在这里写作。”

“异类”

在国内文学圈，残雪自认是“异类”。

自1985年发表第一篇短篇小说至今，她已发表了60多部作品，但从未获得过国内任何权威的文学奖。她的作品在豆瓣上只有几条评论。

在国外，早在1987年，她的许多小说就以美国文学期刊的形式发表，随后她的作品被翻译介绍到国外超过600万字，成为中国翻译出版最多的女作家。

四年前，残雪获得多项外国文学奖提名，并获得第八届美国最佳翻译图书奖，成为唯一获此殊荣的中国作家。在美国、英国、日本等国的书店，在中国文学一栏下，残雪的作品总是被放在显著位置。

最新赔率榜截图，残雪排名第13。

江苏文艺出版社编辑王秀荣的微博评论说，“残雪已经在文坛上战斗了几十年。即使她是中文系毕业，她的作品也没有看多少，文字很考验人的耐心。”

残雪承认她的小说排斥普通读者。“普通人很难进入其中，那种封闭令人生畏。从来不写这个世界上的事情，而是写海上冰山下的那部分，属于人的原始欲望。”

另一方面，残雪刻意与其他作家保持距离。“现在没有先锋文学了，越来越没有个人主义了，”她直言不讳地评论其他作家。“这些令人失望的家伙，如果年轻作家不和他们交往，就不能靠写作谋生。”

她给自己设置了一个“安全岛”，和别人没有太多的“直接接触”，但也不是完全脱离生活。她阅读报纸和互联网，并开始写博客。前几天她还调侃道，“红子弹是不会操作电脑的老人形成的，看书就别管了”。电子邮件也是最常用的与读者交流的方式。近年来，陈姣珍给她发了800多封电子邮件。

她很少参加国内的文学活动，保持着“特殊”的职业作家身份，最后靠自己的作品，“再也没有人和我为难了”。

但她渴望基于作品本身的交流。“我的古怪作品对所有关心精神事物的读者开放，我总是渴望告诉我的姐妹们和那些朋友我的小说想法”。每次与学者或读者深入交流后，她都会整理手稿，用电子邮件发给陈姣珍，注明对自己作品的赞赏声明，并开心地问“这篇采访可以作为书的封底吗？”

残雪和编辑。受访者供图。

“用心写，不要用脑”

9月的西双版纳，常常雾蒙蒙的，山坡上的高层居民楼笼罩着它，只有零星的住户。残雪住在高楼里，窗外是层层青山。她患有严重的风湿病和过敏症。她离开北京已经两年多了。温暖的气候和清新的空空气让她的身体“舒服多了”。她能在50分钟内写完，每天写800到1000字。

残雪的日常写作已经形成了一套硬性的规则。年轻的时候，他总是在跑步后写一个小时左右，思维最活跃。她的一天被分成几个时间段。她会在六点钟起床，在附近慢跑，边跑边想。吃完早饭，打扫房间，九点钟开始工作，她会学习两三个小时的英语，有时会翻着厚厚的字典，阅读哲学或文学原著。下午四点，是她和老公散步的时间。

她大多在晚上写作。”当一种强烈但模糊的情感出现时，创作就开始了.”她把笔记本摊在桌子上，静静地坐了两三分钟。“第一句引出第二句，然后是第三句

“没有想法或轮廓。长期积累，就能写很久。有时候，如果你只有小图像，你可以写短的。”她将此描述为“自动写作”过程。她以为自己是一个完全跟着笔走的作家，“用心写，不用脑子”。

她丈夫会帮她把手稿输入电脑。他五笔打字熟练，打字后会仔细校对几遍，然后将手稿整齐地放入木质收纳盒，存放在专门的柜子里。稿子到了陈姣珍手里，“页面很干净，排版很工整，错别字很少。”

残雪的两个手稿。受访者供图。

在她的作品中，人物被她视为自己某一部分的化身。“所有的人物都有我的影子，不是某个人物都有我的影子。”她说，但人物在生活中找不到参照物，“完全是想象出来的”。

她从小就和奶奶生活在一起。一个人坐着的时候，她想象着家里着火了，到处都是烟。她帮助生病的奶奶冲破障碍，跑出了房间。她会梦见半夜被老虎追赶。她拼命向前跑，跑到一个悬崖边，闭上眼睛，勇敢地跳了下去。

我奶奶经常讲她的民间鬼故事，故事里都绕不开她的家乡永州。她的散文集都是以长沙为背景，文字带有浓重的长沙口音。“故乡是至死不变的背景”。

她的哥哥邓晓芒(华中科技大学哲学系教授)，是她30多年的老读者，评价说“读她的《黄泥街》的感觉只能用‘惊心动魄’来形容。我从未见过如此怪诞的文笔，其中透露出的破坏性活力隐含着令人恐惧的危险。”

“我理解的最底层是日常生活”

残雪，1953年出生于长沙。他的父亲从湖南师范大学毕业后，他作为一名地下党员加入了中国共产党。婚后父母都在《新湖南报》(现《湖南日报》)工作，他们带着8个兄弟姐妹和奶奶住在报社分配的大房子里。薛自称“这是一个革命家庭”。

1957年，父亲被划为“右派”后，他从报社社长被降职到湖南师范大学图书馆看守周围的柑子园。1959年，母亲也被送到衡山进行劳动改造。三年后，她回到报社资料室工作。

邓晓芒回忆说，父亲从图书馆回来，或者母亲从资料室下班回来，都会带回几本书，要么是中外经典小说，要么是某卷《鲁迅全集》。我们的兄弟姐妹立刻每人拿了一本，有的围在炉边，有的躺在床上，一个人在互相阅读。“房间里没有声音”。

在残雪的记忆中，父亲一有空就会坐在书桌前，打开从报社拿来的旧台灯看书。马列主义哲学书上全是他的评论，一本书他都要反复读。她经常从侧面看着他。“他的眼睛在镜头后面进入冥想，总是那么惬意和自足。”

上世纪60年代，残雪的奶奶和弟弟相继去世后，她一次又一次地试图在梦中构建与弟弟团聚的场景。她写了日记和一些小的文字片段。她写道，写作是在玩不可能的游戏。“我只想把那次无望的交流进行到底。我想自己扮演死神，冲破灵魂与灵魂之间的墙”。

雪的近照。受访者供图。

“文革”期间，她的父亲再次被打成右派，白天流浪街头，晚上住在“牛棚”里。其他家人都去农村打工了，残雪留在父亲身边照顾。因为父母的身份，残雪在学校受到歧视。就连邻居也常说，“你父母‘有问题’，党和国家实际上给了你家‘优待’，因为他们在战争年代立下了汗马功劳。”

她夸张地向父亲抱怨上学难。“他听了之后，叹了口气，同意我留在家里”。她不再上学后，被安排住在一栋楼的工具房里，一张木床，没有窗户。门一关，屋里一片漆黑，她在昏暗的灯光下看书，幻想。她称这是一个快乐的“小黑屋”。

残雪开始阅读父亲的马列主义哲学著作，并经常与邓晓芒通信，讨论他的阅读经验和哲学问题。有时候一封信可以写十多页。邓晓芒回忆道，“后来，她主动中止了这场讨论。目前她更关注文学，暂时把哲学放在一边”。

她不得不白天在街头工厂当工人，晚上在收音机里听两个小时的“英语900句”。然后她成了一所中学的代课英语老师，开始尝试翻译一些英文原著。

她开始阅读俄罗斯文学作品，印象最深的是安娜·卡列宁。“看完之后，我会抑郁几天，被安娜的死所吸引，那是一种黑暗而绝望的死亡，似乎熄灭了所有的幻想。”

当她接触到卡夫卡和但丁的作品时，她已经结婚，和丈夫开了一家裁缝店，买了一本裁剪书，自学了裁剪和缝纫。她不得不每天从清晨忙到深夜。

店里裁缝的生意越来越好。她雇了几个学徒。她可以一边做家务一边读卡夫卡的《城堡》。在那段时间里，强烈的情感涌现在她的脑海里。她坐在缝纫机旁，开始写下每一个字。在嘈杂的环境中，她完成了她的第一部小说《黄泥街》。当她能够靠写作养家的时候，她把这些工作都交给了丈夫“全身心投入创作”。

薛的作品中写了大量的底层人物。她在接受采访时说，“我是一个底层的人，在底层工作了一些年。我理解的最底层是日常生活，我非常热爱日常生活。”

文学“新实验”

“写实不过瘾，心里的话说不出来”。当她第一次创作这部小说时，残雪不知道该怎么写。

她质疑，“为什么汉字代表这些公认的、明确的意义？”她试图反叛中国文学经典的现有表达方式，创造自己的语言，“给读者一些奇妙的体验”。比如在《新世纪爱情故事》中，她对经典文学作品《茶花女》进行了全面翻新。

她试图把自己心中强烈的情感写出来。在她的小说中，父母、姐妹、父子、母女、邻里、同事之间的传统伦理关系被一一瓦解。人物始终处于黑暗封闭空的房间里，对抗一次次被击倒，无法挣脱。

图像被赋予新的维度，感官体验被放大。她在小说中描写“梦”，但梦不仅仅是梦，还蕴含着人生矛盾的张力。她写的是“冰”，可以冰冷坚硬，也可以爆炸迸发出火花；她还写了人变成肥皂水，蚯蚓在血管里打鼓，老鼠，蛾子，白蚁，蟋蟀和绿色毛虫…

她在电话里嘲笑记者说:“这些很神秘，很可怕，有一张很漂亮的脸。他们小时候很好玩，现在都没了。”

雪仍然留在家里。受访者供图。

日本作家日野敬三(Hino Keizo)在她的每本书上都写有后续评论，她在评论中提到，“那是童话的世界。很多成年人认为肮脏、丑陋、恶心的书不能再看了，都是后天观念污染造成的。”

“我感觉这样写才是最高级的，过瘾的，享受的。”残雪和其他几位持相同观点的作家把这种写作称为“新实验”文学。“写作深入人的灵魂本质，解剖自己，深入自我，以完善人性，拯救自我为最高目标”。

“这种追求超越了阶级、国界、种族等的限制。，并可能在任何地方引起读者的共鸣。”残晓说，这是一种“无根”的文学。

人们经常将残雪的作品与卡夫卡的作品相比较，指出其相似之处。她不赞成这种说法，“我们完全不同。他受过教育，有思想结构在里面。我用空编的，根据自己的想象和直觉写的”。

她不否认她的创作老师继承了西方文学。她相信凭借东方文化传统的优势，可以在中国新文学上有所突破，超越卡夫卡、但丁等人。“我站在他们的肩膀上创造，走得更远。”

“正因为近年来，世界上我这一类的优秀文学作品不多，我才受到西方学者和出版社的重视。他们也承认我写作困难。但读者还没起来，这些广泛的影响还不够。”残雪在采访中表示，他相信中国未来的年轻作家和读者会越来越关注“新实验”文学。

中国一个20岁的女生看了残雪的小说《变》，发了一篇3000字的评论。她认为这件表面上很灰暗甚至阴暗的作品，带给她的是一种“明朗”的感觉。残雪感慨道，“年轻人都知道残雪。”

(本文部分材料引自《残雪文学回忆录》、《为复仇写小说——访残雪》、《精彩的较量——缅怀我的父亲邓洪钧》、《为了光明的运动》、《看见天空中的深渊》)

新京报记者肖薇薇实习生姜司真

编辑陈晓曙校对刘保清。