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原文
琵琶手之歌
白居易[唐]
晚上,我在浔阳河上向一位客人告别,枫叶和成熟的灯心草在秋天沙沙作响。
我,主人,已经下马,我的客人已经登上他的船,我们举起我们的杯子,希望喝——但是,唉,没有音乐。
尽管我们喝了很多酒,但我们并不感到快乐,正在彼此离别时,河面神秘地朝着满月的方向变宽了。
我们听到了一个突然的声音,一把吉他划过水面,主人忘记了回家,客人离开了。
我们跟着旋律的方向,问了演奏者的名字,声音中断了…然后她不情愿地回答。
我们把船移近她的船,邀请她加入我们,召唤更多的酒和灯笼重新开始我们的宴会。
然而,在她向我们走来之前,我们打了一千次电话,催促了一千次,她仍然把半边脸藏在她的吉他后面,不让我们看见。
…她转动了调音栓,测试了几根琴弦,甚至在她演奏之前,我们就能感觉到她的感受。
每一根琴弦都是一种沉思,每一个音符都是一种深沉的思考,仿佛她在向我们诉说她一生的痛苦。
她皱起眉头,弯曲手指,然后开始她的音乐,一点一点地让她的心与我们分享一切。
她刷弦,慢捻,扫弦,拨弦,始于“霓裳”,后于“六瑶”。
大弦像雨一样哼唱,小弦像秘密一样低语。
哼唱着,低语着——然后混合在一起,就像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里。
关英语花底滑,深燕春流冰下难。
冰泉又冷又涩,弦都冻住了,但是冻从来没有停过。
悲伤的深度和悲伤的隐藏,在沉默中比声音告诉更多。
一个银花瓶突然破裂,涌出一股水,跳出装甲马匹和武器的冲突和打击。
在她放下拨片之前,她一划就结束了,所有的四根弦发出一种声音,就像撕裂丝绸一样。
东船静寂,西船静寂,我们看到白色的秋月进入了河心。
她若有所思地把绳子系好,站起身来,捋了捋衣服,一本正经,彬彬有礼。
告诉我们她如何度过她的少女时代在首都,住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三岁就掌握了吉他,她的名字在音乐家的名单中名列第一。
她的艺术甚至引起专家的赞赏,她的美貌引起所有主要舞蹈演员的羡慕。
武陵的贵族青年们如何慷慨地竞争,无数的红绸被送给一首歌。
镶有贝壳的银梳子被她的节奏折断了,血染的裙子被酒弄脏了。
一季又一季,欢乐接踵而至,秋月和春风都没有引起她的注意。
直到她的哥哥去打仗,然后她的姑姑死了,夜晚过去了,夜晚来了,她的美丽消失了。
备在门前,所以最后她把自己作为妻子给了一个商人。
谁,首先撬钱,不小心他离开了她,一个月前去浮梁买茶叶。
来江口守空船,无伴除明月寒水。
有时在深夜,她会梦见她的胜利,被她滚烫的泪水从梦中惊醒。
她的第一个吉他音符让我开始叹息,现在,听了她的故事,我更难过了。
我们都不快乐,直到天尽头,我们相遇。我们理解。熟人有什么关系?!
一年前,我离开首都来到这里,现在是一个生病的九江流亡者。
九江是如此遥远,我已经整整一年没有听到音乐,既没有弦乐也没有竹声。
我的住处靠近河边的城镇,低矮潮湿,房子周围长满了苦涩的芦苇和泛黄的灯心草。
早上和晚上在这里能听到什么??布谷鸟流血的叫声,猿猴的呜咽声。
在繁花似锦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚,我经常拿起酒,一个人喝完它。
当然还有山歌和村里的风笛,但它们粗糙刺耳,在我耳边刺耳。
今晚,当我听到你弹吉他的时候,我觉得我的听觉被美妙的音乐照亮了。
不要离开我们。来,坐下。再为我们演奏一次。,为你翻译“琵琶星”。
…她被我的话感动了,在那里站了一会儿,然后又坐下来拉她的琴弦——它们听起来更加悲伤了。
虽然曲调与她以前演奏的不同,但所有聆听的人都捂着脸。
但是他们中谁哭得最厉害呢??这位九江官员。我的蓝色袖子湿了。
给…作注解
[1]向左移动:降级,降级。古代左为卑,故称“移左”。
[2]明年:第二年。
(3)铮铮声:形容金属、玉石等发出的声音。
【4】京都音:指唐代北京流行音乐的音调。
(5)崇尚女孩:歌唱女孩。倡导者,古代歌舞艺人。
[6]良才:当时对琵琶或作曲家的总称。意思是“专家”。
【7】承诺:承诺,即婚姻。
[8]做。
[9]贾(Gǔ)是商人。
[10]点酒:叫(下属)摆酒。
【11】快:无忧无虑。
[12]同情:一种忧郁的神情。
【13】漂流:漂流而落。
[14]卸任:(京官)调任。
【15】宁静:冷漠安静的外表。
(16)重新安置:降级或流放。
[17]是:创造。
[18]长句:指七言诗。
[19]歌曲:作曲。
[20]范:共。
[21]词:词。
[22]人生:命名,标题。
[23]浔阳河:据考证,是流经浔阳城,即今天九江市的龙凯河(1997年人工掩埋)的水,经琴浦口注入长江。瑟瑟:形容枫树芦苇被秋风吹动的声音。
【24】沙沙声:形容枫树和芦苇被秋风吹动的声音。
(25)主人:诗人指自己。
【26】背景灯:再次开灯。回:又来了。
[27]拨弦:通过将弦缠绕在锭子上来给琵琶调音。
[28]掩蔽:掩蔽,压制。
【29】思考:悲伤,伤害。
(30)信手:手边。
【31】继续玩:连续玩。
【32】合:左手手指按弦向内推(琵琶中间)。
[33]扭转:扭转琴弦的动作。
【34】擦:向左拉弦,又称“弹”。
【35】挑:反手回调的动作。
[36]“霓裳”:即“彩羽”,原为西域乐舞。唐开元年间,我西凉节度使杨·,随乐发声,流入中原。
[37]六爻:大曲之名,又名施乐、绿腰、路遥,是一种舞曲。
【38】大弦:指最粗的弦。
【39】嘈杂:声音沉重而克制。
【40】小弦:指最细的弦。
【41】切切切:细促静,渴望细分。
[42]跨关:于颖的通顺语言叫“跨关”。鸟儿歌唱。
【43】土元:堵塞。
【44】冰面下的困难:冰面下的泉水很难流动,形容音乐由平稳转为冰冷。
[45]拥堵:停滞。
[46]混合:溅射。
[47]曲终:音乐的结束。
[48]拨弦:弹奏琴弦时使用的拨弦工具。
【49】谨防绘画:用拨弦器在琵琶中间交叉四弦是一种惯用右手的技巧,常用于一首曲子的结尾。
[50]船:一条船。
(51)收敛:收敛(深思时悲痛、愤怒、深深怨恨的面部表情)。
【52】虾(há)泠然:在长安城东南,曲江附近,是当时著名的游乐区。
[53]焦芳:唐代官办的机关,掌管音乐、杂技和歌舞。
【54】秋娘:唐代歌舞妓的常用称呼。
[56]武陵:长安外,汉代五帝墓。
【57】缠头:给歌舞妓女送锦缎、丝绸等礼物。
[58]机织:精细而轻薄的丝织物。
【59】diàn银梳(√√):这是指镶嵌钻石的梳状发饰。
[60]拍手:打拍子。
【61】颜色:外观老化。
[62]浮梁:古郡名,唐朝属饶州。今天的江西景德镇盛产茶叶。
[63]来往:我走后。
【64】梦哭妆泪:梦里哭,脸上有已均匀扑粉的泪痕。
[65]弱点:水平和垂直散射的出现。
[66]重新强调:重新强调意味着重新强调。
[67]唧唧:叹息。
[68]呕吐,哑口无言,嘲讽:形容声音嘈杂。
【69】琵琶语:琵琶声,琵琶演奏的音乐。
[70]临时:突然。
【71】但坐:退到原处。
[72]努力拉紧绳子:把绳子拧得更紧。
【73】前进声:刚刚演奏的单调。
【74】掩面而泣:掩面而泣。
【75】蓝衫:唐代文官的服装颜色。白居易当时的官阶是要当侍郎,所以拿了蓝衫。
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这首诗作为一首叙事长诗,结构严谨细致,错落有致,曲折跌宕,跌宕起伏。
第一部写的是看到福建下河,突然听到琵琶声,为了介绍琵琶女。从《浔阳河畔夜我正在送客》到《她吉他后面还把半张脸藏着不让我们看见》,讲述了送别晚宴上没有音乐的遗憾,邀请商贾女子弹奏琵琶,细致刻画了琵琶的音色,着力塑造了琵琶女子的形象。第一句“我送客,夜游浔阳江”,只有七个字,对人物(主客)、地点(浔阳江头)、事件(主客送客)、时间(夜)一一作了大概介绍;再用那句“秋日枫叶灯心草飒飒”作为环境的烘托和染色,秋夜送客的萧瑟落寞之感已经不绝于耳。只是因为它是凄凉和孤独的,它从“我们举起我们的杯子,希望喝酒,但是,唉,没有音乐”。“无弦”二字,既呼应了下面的“非弦非竹,整整一年”,又为琵琶女的出场和演奏做了铺垫。因为“没有弦乐”而产生的“酒后无欢,别离”奠定了坚实的基础,然后“当河水神秘地向满月变宽”被用作环境的第一层,这构成了强烈的压抑感,使“我们听到了突然的声音,一把吉他划过水面”有一种强烈的感觉空山谷脚的声音,这为下面的突然转折做了准备。从夜送客时的萧瑟秋色,没有管弦乐的弦乐,悲壮的告别,变成了突闻,寻声,密问,舟行,直至相约,可以说是琵琶女期待已久的出场。但是,“相邀”并不是那么容易,她要“出柜”需要一个期待已久的过程。并不是她在乎自己的身份。就像“我”渴望听仙乐的琵琶“渴望写出对世界堕落的仇恨”一样,她是“然而我们叫了一千遍,她才向我们出发”,因为她充满了“对世界堕落的仇恨”,所以不方便这样说,也不愿意见人。正是这一点,诗人抓住了,并使用了“声音中断”的肖像…然后她很不情愿地回答“而且”仍然在她的吉他后面把她的半张脸藏在我们面前“来表达她无法形容的痛苦。对这个琵琶女出场过程的描写,生动感人。在听到她的琵琶声和她的话语之前,她已经透露了内心的痛苦,这为接下来的故事发展造成了很大的悬念。
第二部分是关于琵琶女及其琵琶音乐,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因为“人生失意”而“千呼万唤始出来”,通过对琵琶音色的描写,展现了她高超的演奏技巧。用手指轻敲(合)弦,用手指揉(捻)弦,方便拨(擦),反手回(挑)。动作娴熟自然。粗弦重而雄壮“似急雨”,细弦细碎“似呢喃”,清脆圆润,如珠落玉盘般大小,亦如花底莺语。从视觉和听觉的角度进行描述。“每弦一念,每音一思”这六句话,总在描述“霓裳”之后的“六瑶”的演奏过程,用“她皱着眉头,伸着手指,然后开始演奏”和“她刷弦,慢慢拧弦,扫弦,拨弦”来描述她的演奏方式,用“她好像在向我们诉说她一生的痛苦”和“一点一点地让她的心与我们分享一切”来概括琵琶女通过音乐表达的思想感情。之后的十四句,在借助语言的音韵模仿音乐时,用各种生动的比喻来强化其形象。《大弦鸣如雨》不仅用“草草”二字来形容它的声音,还用“急雨”来形象化。“细语如密”也是如此。这还不够。“哼唱,低语,然后混合”已经再现了两个旋律的交错外观,“像一场急雨”和“像一个耳语”。如果比作“像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里”,视觉形象和听觉形象同时显露出来,令人眼花缭乱,应接不暇。旋律不断变化,有两种意境:先“滑”后“涩”。《缝隙》的声音轻快流畅,这种声音就像《花底》。视觉形象的美加强了听觉形象的美。“深呼吸”的声音是悲伤的,哽咽的,这种声音就像“冰下春流”。视觉形象的冷强化了听觉形象的冷。从“冷淡”到“陌生”,是一个“声渐止”的过程。诗人用“入哀深隐,无声胜有声”的绝句描绘了余音绕梁、意味无穷的艺术境界,令人叹为观止。至此,我以为一切都结束了。谁知“深悲暗恨”在“声渐息”的过程中积蓄了无穷的力量,无法压制。最后犹如“银瓶破”,水浆迸裂,如“铁骑出鞘”,刀枪轰鸣,一下子把“冰封”的暗流推向了高潮。到高潮,也就是画一个图,戛然而止。歌曲虽然结束了,但激荡人心、惊心动魄的音乐魅力并没有消失。诗人还用“东船静寂,西船静寂,我们看见白色的秋月进入江心”的环境描写作为侧衬,给读者留下了宽广空的回味。
第三部分是关于琵琶女的故事。从“若有所思地拉弦”到“被她滚烫的泪水从梦中惊醒”:诗人代表一个女商人讲述了自己的人生故事,少女到女商人的经历就像琵琶的兴奋与沉默。就像《相邀》后省略了弹琵琶的细节;歌曲结束后,她还省略了对自己人生经历的询问,用两句描写人像的话过渡到“自言自语”:“若有所思”的表述明显与询问有关,反映了她想放弃文字的内心矛盾;“打”、“插弦”、“拉直衣服”、“起身”、“退缩”等一系列动作和表情,表现了她克服矛盾、快速表达感情的心理活动。在《自言自语》之下,她以似怨似泪的抒情笔调,为琵琶女的半生经历谱写了一曲扣人心弦的挽歌,与《一点一点让她的心与我们分享一切》的音乐相得益彰,完成了女主角的形象塑造。女主角的形象极其生动真实,极具典型性。通过这一形象,深刻反映了封建社会中被侮辱、被损害的音乐家、艺术家的悲惨命运。
第四部分是诗人的深情。从“她的第一首吉他音符让我叹息”到最后的“这位九江官员”,共有26首诗。我的蓝色袖子湿了”。第四段是诗人自被贬谪九江以来的孤独感,感受人生经历,表达对琵琶女的同情。无论是诗人还是琵琶女,都是从繁华的京城,流传到这个偏僻的地方。诗人的同情中充满了对自身不幸的感叹,而“似乎在抱怨自己不成功的人生”的琵琶声也道出了诗人的委屈。琵琶女的命运激起了诗人的情感波澜,她叹道:“我们都不幸福——天荒地老,我们相遇。我们理解。熟人有什么关系?”,表达她同情和同情的心情。韵脚鲜明,步步衬托,星罗棋布。强烈的感情,古往今来失落者的眼泪,也为古往今来失落者触发了一见钟情的机会。
这是一部著名的现实主义杰作。全文以人物为线索,既写琵琶女的人生经历,又写诗人的情怀,然后在“我俩都不幸福——到天尽头”这句话上相遇。歌者的悲剧经历很具体,算是一条亮线;诗人的感情渗透在字里行间,随着琵琶女弹奏的音乐和人生经历的不断变化,也算是一条暗线。这一明一暗,一实一虚,让剧情跌宕起伏。它讲述的故事曲折感人,表达的情感能引起人们的共鸣。其语言优美而不浮华,精炼而不晦涩,内容贴近生活但具有广泛的社会性,雅俗共赏。
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