van怎么读(van的中文音译)

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[编者按]:

2018年初，数百名法国女性签名维护男性搭讪自由，引爆了法国乃至世界的舆论场。时隔近两年，2019年11月4日，法国媒体Mediapart刊登了记者玛丽娜·杜尔西(Marina Dulci)经过7个月的调查采访后的深度报道，还原了当红女演员阿黛拉·哈内尔在12岁至15岁期间，被年近40岁的导演克利斯朵夫·卢基亚(Christophe Lukiya)性侵的真相，在法国电影节引起轩然大波。11月8日，法国女演员瓦伦丁·莫尼耶公开指控著名导演波兰斯基在18岁时被其强奸，成为第六位公开指控波兰斯基的女性。11月13日，波兰斯基的新片《我控诉》在全国同步上映。导演通过这部关于历史上虚假指控引发的德雷福斯案的电影，暗示他多年来所遭受的性侵指控也是不真实的，从而引发女权主义者的抗议…

这一系列环环相扣的事件背后，是法国社会长期存在的强奸文化和不平等的权力结构。在该报对哈内尔的专访中，她指出，当遭受虐待的女性站出来讲述故事时，社会往往不愿意倾听和相信；性侵案和腐败案的调查方法是一样的，但报告发出后，公众往往相信后者，质疑前者；性侵不是关于欲望，而是关于权力关系；经过一系列性侵案的反复讨论，法国社会正在发生变化，但遭受过家暴和性侵的女性仍然缺乏维权的工具。

遵循“无罪推定”，避免“谎言推定”

论文:哈内尔的故事很少引起法国电影界和舆论的集体关注、反思和共鸣。为什么？

玛丽娜·杜尔西:首先，文章除了哈内尔的叙述，还包括其他周边的调查，比如很多证人的陈述和书证，这些都很扎实，巩固了她的叙述；此外，她有很高的社会地位，获得了许多电影奖项，非常有名。这么说很残忍，但正因为如此，社会各方都愿意听她的故事。与她相比，被告导演名气不大，在电影界支持者也不多。这份报告得以传播，产生了更多的共鸣和反应；通常听到女演员反性侵，质疑者总说她是用色相换角色自找的。然而，哈内尔被性侵时才12岁，类似的说法是站不住脚的，不能用在她身上。

我和我的同事花了将近一年时间调查吕克·贝松的性侵犯指控。文中有很多其他受害者的证人、陈述、书证，都是“干货”，但几乎没有任何回应。一个原因是，在比利时/荷兰女演员桑德·范·罗伊(Sand Van Roy)起诉贝松强奸后，虚假新闻传播得如此之广，以至于没有人相信她。但根本原因是贝松很厉害，圈内外人脉很多，很容易调动媒体资源，发表一些文章为他辩护。一切都是为了权力。

如果哈内尔指控贝松，公众会对这项调查有什么反应？我不确定。也许，她会面临更多的反击，会有更多的声音打压和谴责她，会导致她食言。

论文:“哈内尔控诉”和“波兰斯基争议”几乎同时发生，两者都涉及性侵未成年女性。不过，法国社会似乎对曝光性侵事件的两名女性看法不一。

玛丽娜·杜尔西:莫尼耶早就决定要讲述这个故事，但也是因为他读了我们对哈内尔的调查报告，他才最终鼓起勇气公布了自己的名字和照片。后来还是有很多老生常谈，比如“为什么四十年后她突然提起过去？”说实话，如果她早几个月站出来，可能会有更多类似的袭击。现在，为她辩护的叙事渐渐浮出水面:18岁，面对一个强大的导演，我们是否能够揭示，是否会有人愿意倾听和相信？

多年后，女性出面讲述自己过去的性侵经历，大多是因为再次被冒犯，无法承受。莫尼耶也是如此。波兰斯基这次的电影叫《我抱怨》，讲述了法国历史上轰动一时的德雷福斯冤案。在宣传文案中，他暗示自己受到过女性的迫害。莫尼耶被指控被他强奸。当然，这种说法很难让人容忍。

现在有人愿意听她的故事了。在这个层面上，法国舆论还是有一些演变的。哈内尔和莫尼耶的故事能对法国社会产生真正的影响吗？现在下判断还为时过早，还是需要再等几个月才能下结论。但它确实为法国电影业开启了一场前所未有的辩论。

报纸:Mediapart以调查重大腐败案件而闻名。性侵新闻调查的实际操作有什么区别？

玛丽娜·杜尔西:在性侵案件中，人们经常会听到“一个家庭对另一个家庭说的话”这种说法。但深入调查，要摆脱这种预设，找到证人和证据，巩固受害者的说法。我们听了哈内尔的故事，然后核对事实，寻找其他证人的证词，然后与被告对质。我联系了Lukiya，邀请他参加直播节目表达自己的想法，但他没有同意。我们应该遵循“无罪推定”的原则，避免将“谎言推定”的逻辑强加于他人。

我报道国民阵线(法国的极右翼政党)长达12年，专注于该党的财政筹款。后来我和同事(法国总统马克龙的前保镖亚历山大·贝纳拉)一起报道了“贝纳拉”事件。做腐败案件，有材料，核实，再找其他佐证材料。就方法论而言，性侵和腐败案件侦查没有太大区别。吕克·贝松性侵案的调查用了10个月，哈内尔案的报告用了7个月，“贝纳拉”事件的报告用了6到8个月，花费的精力差不多。

另外，性侵案件和腐败案件一样，涉及公共利益。有人指责我们充当“媒体法庭”是没有道理的。

玛丽娜·杜尔西，哈内尔事件的记者，Mediapart的调查记者。图片:Mediapart网站。

性和欲望是两回事。

论文:自反性侵运动以来，艺术是否遭遇了新道德秩序的净化等问题，尤其是在法国，引起了诸多争论。是不是也和法国和文艺的特殊关系有关？

玛丽娜·杜尔西:两年前，德纳夫签署公开信时，有人提到法国的特殊性，比如法式调情，法国不是美国，我们不相信清教主义，我们不能揭露和报道幕后。这是非常法国的，或者说是非常具有地中海文化特色的，意大利也不例外。还有就是导演和演员的特殊关系:导演只有爱上自己的演员，才能塑造更好的银幕形象。

在现实生活中，这些词语并没有被解构，依然存在于每个人的意识形态中，影响着整个社会文化。其实导演和演员的关系可以更加平等，而不是如此性别化；和女演员谈恋爱是一回事，性侵和骚扰是另一回事；性和欲望是两回事。

在反性侵运动席卷全球两年后，很多人仍然不知道性骚扰(harcè lement sex)、性侵(性侵犯)和强奸(viol)的法律定义。没有意识到问题，就无法进一步揭示。法国影视行业和整个社会需要通过教育和信息传播的方式，解构性别偏见和千百年来存在的固有文化习俗和观念。

(注:法国刑法中对性骚扰、性侵犯和强奸的不同定义:性骚扰:通过施加“强大压力”试图与对方发生性关系，包括重复具有性暗示的言行。一个案件的追溯时效为6年，一般最高刑期为2年监禁和3万欧元罚款。但如果情节严重，可判处3年监禁和4.5万欧元罚款。性侵害:与性骚扰不同，性侵害涉及身体接触，即性侵害是通过暴力、胁迫、欺骗等手段，在生理层面对受害人进行触碰。案件的追溯时效为6年，最高刑期为5年监禁和7.5万欧元罚金。但是，如果未成年人被性侵，她/他可以在成年后的20年内起诉。强奸:即在双方不同意的背景下，强奸犯通过暴力、胁迫、欺骗等手段，以各种形式插入被害人。案件追溯时效20年，高判15年。)

论文:如何处理这些有争议的作品和涉及性侵丑闻的导演制作的作品？作者的私生活可以脱离作品吗？

玛丽娜·杜尔西:这是法国文艺界面临的问题。一些电影导演被指控性暴力，一些作品参与并推动了“强奸文化”。事实上，很多有争议的电影都属于法国文化遗产。我们需要用另一种眼光来看待它。事实上，在与反犹太作家或导演打交道时，我们一直遵循这种做法。

我们不应该审查或者封杀，而应该给出另一个视角，思考画面背后的东西。这样大家就会意识到，电影里很多所谓的爱情场景其实都属于性侵；电影中的强奸场景大多发生在暗处，要么是在车库，要么是强奸犯持刀，与现实不符，因为近90%的强奸案都是熟人所为。

论文:如果导演是女性，每个人的问题都会集中在她们的私生活上。

玛丽娜·杜尔西:在电影宣发阶段，女性导演的关注点往往与男性导演不同。我们喜欢问她成为母亲或者参与女性维权活动对她的影视创作有什么影响。我们也会问她家里这个那个，孩子怎么样，老公怎么样。但是面对一个男导演，我们很少提类似的问题。比如波兰斯基对年轻女孩的迷恋，对影视创作也有影响，但没人问过他这个问题。

如果电影导演被指控种族歧视，大家不会保持沉默，但如果是性犯罪，法国媒体就很难报道了。记者的禁忌或自我审查。性犯罪很少有机会被公开质疑。现在，波兰斯基的争议又因为莫尼耶的报道而被提起。但这些年来，除了很多匿名的指控者，至少有5名女性通过法律途径公开指控他性侵。但在莫尼耶报道之前，波兰斯基的案子对很多人来说都不是问题。除了女权团体和少数名人，大多数人对此视而不见。

波兰斯基的旧案又被提起，不是为了审查和封杀他的作品，但这次我们无法对他的性侵保持沉默。

论文:性侵犯与性无关，而是与权力有关。当今社会，一些男性也处于弱势地位，但公众似乎不愿意或没有准备好倾听他们对性侵的指控。为什么？

玛丽娜·杜尔西:性侵案件的背后，是强势的“执政党”与弱势的“被执政党”之间的权力关系。所以很多情况下，职场中会同时发生性侵和霸凌。有权力的地方就有贫穷或者工作不稳定，这是“滋养”性侵的土壤。对待性侵案件，首先需要了解权力在哪里，谁掌握和滥用权力；在权力关系层面，谁是上级，谁是下级。男性和女性都可能是性侵的受害者。但当今社会，大部分男性掌权，女性收入普遍低于男性，晋升机会更少。因此，遭受性侵的女性受害者比男性多。例如，法国家庭暴力数据显示，83%的家庭暴力受害者是女性。

当我在报道法国电影和电视中的“结构性”性暴力时，有几个男人向我描述了他们遭受性侵犯的经历。她们被性侵过，她们有很强的羞耻感。很难向公众讲述他们的经历；很少有人真正听他们的叙述；除此之外，很少有协会专注于这方面来帮助维权。

法国社会在变化，但性侵受害者仍然缺乏维权工具。

论文:在过去的两年里，法国社会在反性侵方面有什么变化和保留？

玛丽娜·杜尔西:事实上，发生了很多变化。比如50/50协会(Collectif 50/50)就是在维权协会和电影工会的推动下成立的，它在性别平等和种族多样性方面做了大量的工作。50/50协会认为，赋予女性和少数族裔电影人权力，促进电影的形象符合社会现实，可以从根本上降低性侵的几率。

一个具体的例子:现在很多制片方会在合同中加一个条款，写明性别歧视和性骚扰是受到法律制裁的，如果在拍摄过程中有类似经历，要向上级报告。两年之内，类似的变化有很多，但似乎都是隐形的，不太高调。与此同时，电影业出现了大量反弹。有业内人士告诉我，“我们听到了反性侵的声音。现在够了，我们不在美国”等等。

然而，最近几周的报道表明，整个改变实际上是有限的，发生在哈内尔和莫尼耶身上的不幸还会重演。目前仍有很多人犹豫要不要告诉别人，一些收到相关反应的人仍无所作为。目前制造沉默和“共谋”的机制仍然存在。

论文:哈内尔曾表示不会采取法律手段提起诉讼，称“法律无视我们，我们也无视法律”(报告发表三天后，巴黎检方于11月6日对此案展开调查，并于11月26日举行听证会，她决定对克里斯托弗·卢基亚提起诉讼)。反性侵超出了个人的范畴，与制度和机构有关。法国政府在国家层面做了哪些改变？

玛丽娜·杜尔西:现在媒体越来越关注女性在家庭暴力中被杀的现象。法国男女平等权利国务秘书玛琳·夏帕(Marlène Schiappa)将组织一次全面讨论(Etats généraux)来处理针对妇女的家庭暴力问题，并宣布一系列措施。当然，这还不够。妇女维权协会工作在第一线，大多缺乏资金和人力。大多数情况下，被控性侵的一方不会被判刑，越来越多的人转向媒体作为自己最后的维权出口。在过去的三周里，我们收到了很多关于性侵犯指控的线索。可见，很多性侵受害者缺乏维权的工具。

“法律不理我们，我们也不理。”阿黛尔·海内尔的话意味着，在强奸诉讼中，只有1%的被告会被判刑，而在报告的强奸案件中，只有10%会走法律程序。在这种情况下，社会怎么可能要求她走法律程序？这给法律提供了一面审视自己的镜子:目前法律不能代表社会，需要改进。在性侵、警察暴力等一系列问题上，法律需要重新考虑。许多人说他们不再相信法律。这是一个问题。我们可以不同意这个立场，但作为记者，我们应该思考这个问题，报道这个现象。