影字开头的成语(夏开头的四字成语)

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《影》开头的字幕里，“生命的危险”前面只有主语没有谓语，是病句。《影》中间，邓超饰演的玉子说“十几个人”，话是重复的，也是病句。

——朋友魏忘机后，非常激动地告诉我，《影》的剧本文本里有很多病句。

这些病句看似对整个情节无伤大雅，却明显暴露了剧本的问题:张艺谋缺少一个文学顾问。

因为没有文学顾问，影子其实很空无聊。它讲述了一个怎样的故事？原来的故事是朱苏进的《三国荆州》，几经易手，最后落到张艺谋手里。

谁是朱苏进？康熙朝和三国的文学家都没有提到“我是小庄”，但于迅一开口就把曹操的父亲叫成了“我爹”。这些常识性的问题其实可以体现作者的态度和技巧。最后，张艺谋接过了朱苏进的笔记本。不知道上述错别字是在朱苏进的笔记本里发现的，还是后期改编时加上去的。但张艺谋这次没遇到好笔记本总是真的，没换。

关注中国电影的人都知道，张艺谋的强项在于构图、形象、色彩、音效。处女作小说《红高粱》已经很明显了。血红色，有着强烈原始欲望的generate，靠着莫言的《笔记本》一举成名。

后来的《大红灯笼高高挂》也是如此。苏童的原著足够深刻。所有的故事和人物都是在塑造吃人的封建礼教中安排好的。张艺谋所要做的仍然是在影像中呈现，制造出极度的冷酷和压抑。无论是色调还是构图，这些都是他的强项，对他来说都不是问题。

但失去了文本的张艺谋，只能是形式多于内容。

让我们继续完成“影子”说什么的问题。故事改编自三国时期梦露的《白衣渡江》，却变成了框架空。周瑜死后，梦露成为故事中的大都督，玉子(邓超饰)、孙权(瑞安饰)和关羽(胡军饰)。在这个故事中，玉子的力量是巨大的，对裴亮构成了极大的威胁。与此同时，杨仓。

不过《影》的主角并不是以上三位，而是长得和玉子一模一样的body double，取名“京州”，自然是邓超饰演。这是朱苏进剧本中的一个新角色。作为一个危险的孩子，身体替身在外面为他工作，利用他的脸。

这样的设定既是时代小人物的无奈，也是影子在现实身体阴影下的自我认同疑惑和诉求。这应该是《影子》想要表达的主题，以此来控诉权力，控诉人性，甚至审判自己。

但是影子做了什么样的事情呢？它把所有的注意力都集中在权力斗争上。在电影里，荆州真的就像电影开头那样，成了各种势力利用的棋子。他从来没有在自己的身份上挣扎过，也没有反抗或服从这一切。

这是一种对权力的漠视。

之前看影，看到设定描述，以为是关于影的挣扎。当时我脑子里已经想到了判决:“影子失去的只是锁链，而他收获的是整个世界。”结果影子从头到尾都没想过挣脱锁链。

孙俪饰演的萧艾也是如此。影片一开始，她就被判定女性在这场斗争中没有位置。因此，我们期待看到的是，萧艾不服从这样的命运，并得到她应有的地位。但在故事的结尾，观众看到了。自始至终都有真身，影子和裴亮之间的斗争。大厅里有四个人，但事实上，第四个人，萧艾，没有她的位置，所以她只是不停地尖叫和害怕。

命运说你没有位置，你真的没有位置。

所以还是很浅。影子确实使用了很多文化符号，比如太极、伞、刀、雨……但这些形象更像是玄幻中皇帝的金锄头，很多似是而非的东西会被误认为是传统文化。水墨画的美是美的，但没有神，神是什么？影子没有抗拒和小艾发生关系，但当时是有上帝的，虽然两人的关系让人费解，因为那是生命的躁动。而死的东西是没有生命的，所以只会服从。

这时长公主恼羞成怒，于是钻进了死人的行列，潜入荆州，最后杀了杨平。

但问题是，她这种处境最主要的推手，是想送她出嫁的哥哥，是那个被她当作政治筹码的时代，而不是那个羞辱她的杨萍。

看不懂这个问题的太子妃告诉观众，张艺谋其实并不明白这个核心点。

有很多事情是不能谈的，必然会产生矛盾。陈凯歌电影《荆轲刺秦王》聚焦嬴政，嬴政最终失去自我，成为秦始皇，而死者完成自我人格，变回荆轲。他挖掘了人物内心，忽略了历史潮流，但这并不重要，因为陈凯歌的自我表达已经成功了。

所以，你要同时拍宏观和微观，你就必然很难把一种价值观贯穿始终，因为它本身就是矛盾的，历史的发展也会有阵痛，而这样的阵痛是每个个体都难以承受的。面对这样的分裂，陈凯歌在盛赞唐和表达爱意之间选择了后者，所以这部电影有的人很爱，有的人很讨厌。

但是陈凯歌的《无极》和《影》很像，他们也没想好里面要拍什么。

知道自己要拍什么，不一定就能拍好，文字好也不一定就能拿到名次，就像《芳华》里那样。冯小刚试图取悦每个人，所以他不能形成自己的表达。

从浅层来看，张艺谋缺的是文字。从更深的角度来说，张艺谋并没有真正想明白他想表达的是什么。虽然他在十三邀里口口声声说自己这次没有价值可表达，但这种东西是日积月累的，总会在不经意间影响你的行为。说到底，人的本质不是单个人固有的抽象，而是现实的，是一切社会关系的总和。

影子也是如此。虽然我不喜欢这种“影子”，我觉得它空多孔、顺从、叠叠、死气沉沉，但这并不妨碍它是一部一以贯之的作品。我不喜欢，张艺谋一定喜欢，很多认同这种作品的人会更爱它。

说到真实的身体和影子，其实司马懿的父亲司马方和司马懿的父亲司马方是历史上最好的建筑师。在出土的《司马方碑》中，他们变成了司马方，其文字是用虞雯的语言写的，但其他记载的都与历史上的司马方一致，所以这里写的司马方很可能就是司马方。