相见欢诗词鉴赏_蝶恋花相思十首美篇作者:李宇 相见 独寂西楼上,月如钩,孤梧桐深院锁清秋。 剪不断理还乱,是悲伤,特别是心里一般的滋味。 给…作注解 ①此曲原为唐曲,又名《夜啼》、《秋夜明月》、《上西楼》。词人李渔把这首曲子命名为《…
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作者:李宇
相见
独寂西楼上,月如钩,孤梧桐深院锁清秋。
剪不断理还乱,是悲伤,特别是心里一般的滋味。
给…作注解
①此曲原为唐曲,又名《夜啼》、《秋夜明月》、《上西楼》。词人李渔把这首曲子命名为《夜啼》。三十六字,上片平韵,下片两韵两平韵。
②锁清秋:被秋色深深笼罩。
③离愁:去国之愁。④不普通:另一种。
简析
简要分析
词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”,摄尽凄惋之神。“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来,作者深谙“独自莫凭栏”之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其“险”,又可见他对故国(或故人)怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”,是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的“三千里地山河”(《破阵子》),引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”,这里,“寂寞”者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣的还是结句:“别是一般滋味在心头”。
词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时,或写愁之深,如李白 《远离别》:“海水直下万里深,谁人不言此愁古”; 或写愁之长, 如李白《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”;或写恋之重,如李清照 《武陵春》:“只恐双溪艋舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观 《千秋岁》:“春去也,飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味:其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法驱散,历久弥鲜;舌品不得,心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。“遇见我”这个词唱出了离别的悲伤。这个词的写作时期很难确定。如果是李煜早年写的,字里行间耀眼的忧伤不过是他宫廷生活的一个小插曲。如果是他回到宋朝以后写的,这首词表达的应该是他离开家乡去乡下时内心的痛苦。一句“无言独上西楼”,带走所有伤心的神。那些“无语”的人,不是无语,而是没人倾诉。从作者“沉默”和“孤独”呆滞的步态和凝重的表情,可以看出他是非常孤独和悲伤的。本来作者深谙“不可孤倚栏”的道理,因为栏外的风景常常触动他心中的忧伤,现在却愿意冒他的“险”,足见他对故国(或故友)的思念和眷恋。“月如钩”是作者在西楼看到的。一弯残月,折射出作者的孤独,以及他视线难以触及的“三千里山河”(《破阵子》)。引起他多少遐想和回忆?顺着楼梯往下看,只见深深的院落被小撒的秋色笼罩。“孤梧桐锁深院秋”。在这里,不可能也没有必要区分“孤独”的人是梧桐还是作者,因为爱情和风景已经很精彩了。影片后“剪不断理还乱”的三句话总被人称道,以麻为喻,表达悲伤和抽象的感情。但更明显的是,作者唯一的一句话是结束语:“将军滋味在心头”。词人用生动的艺术形象来表达离别时的悲伤,或表达悲伤的深浅,如李白的送别:“海沉千里深,谁不说这悲伤是古”;或写愁的长短,如李白《秋松浦》:“白发三千尺,愁似长须”;或者写爱情的重要性,比如李清照的《武陵春》:“恐怕双溪的小船载不了多少心事”;或者写很多心事,比如秦观的《千秋岁月》:“春去春来,愁似海千愁”。李渔的这句话写出了悲哀的味道:它的味道不仅仅是酸和咸,而是根植于作者的心里,无法消解,历久弥新;舌不可尝,心不可知。所以不一定要诉诸人的视觉,而是直接诉诸人的内心。人们看完之后,自然能结合自己的经历,感同身受。毫无疑问,这种写作有其深刻的特点。
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