设置悬念是什么(标题设置悬念是什么意思啊)

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当你讲故事、笑话或演讲时，也可以制造一些悬念。以下是设置悬念的145个小技巧。

第一，结局不能太早知道。比如，在观众进入状态之前，你说出结局，“突然，所有的子弹都射出来了，所有人都被打死了。”这个结局会让观众失望的。

第二，剧情不能发展太快(当然也不能太慢)。三五点就要关门，让观众着急地问“那怎么办？”

第三，要多线叙事。当剧情越来越精彩的时候，插入一些其他的内容，“眼看幽灵车就要碾过我们了，此时格伦正在家里给亚历克西斯做蛋糕，对这件可怕的事情一无所知”。

第四，学会戛然而止。”突然，一个巨大的黑影出现在他面前。嘿，怎么按铃？下次再说吧”。

总之，要一点一点加深戏剧冲突，把最好的留到最后。

6.说主人公的某个特点和动作，但不说原因；

七、说出一个事件的名称，但不要给出事件的结果。

八、告诉读者一个事实，马上无可辩驳地否认这个事实，但不做进一步的解释，让读者无所适从。

九，总之是半个故事，没有结论。

10.一开始就要马上有悬念。悬疑一定让读者极度好奇，不知道就让他们难受的那种。

XI。用压抑的叙述不断从不同角度制造悬念，永远解决不了一个问题。比如《夜行》或者达芬奇的《禁闭岛》。

十二。读者可以猜猜凶手是谁。只要不知道怎么犯罪，读者还是会充满兴趣的。

十三。用简单的记叙文叙述每一个部分，呈现出庞大的结构和暗线，让读者沉醉其中，犹如夜行。

十四。打破读者的思维惯性。

十五、行为异常，感情执着。

十六。在恐怖空房间里探索，描述一下画面感觉。

17.鬼故事之所以可怕，是因为主角需要一段时间与某个人接触，才会发现那个人其实是鬼。

18.把所有的线索叠加起来，营造一个温馨的氛围，但是要小心使用。

19.鬼有很可怕的目的，比如借主角之手杀人，表面和背面的区别等等。，能带来悬疑和惊悚。

20.每隔一段时间，就会出现让人集中或兴奋的精彩点，包括悬疑、色情描写、恐怖描写、关键对话等。

二十一。故意透露部分信息会引起读者的好奇和焦虑。比如小说开头，电话里提到了葬礼，但是没有说是谁的葬礼，或者是怎么死的。

二十二、每天在更新中，一定要有强烈的让读者兴奋的情绪，一定不能平淡。兴奋是读者能读到的，有生理反应的东西。

二十三、尽量每天都有一个精彩，加上一个悬念，多了读者消化不良，少了就不够了。

二十四、制造一个气质混杂的美女，然后让人觉得有玄机，有感情纠葛，这是吸引眼球的最好方法。

二十五、小说一定要有迷雾，悬疑，恐怖的场景探索，色情的场景探索，引人入胜，无法解释的美。

26.数一数你需要多少个字符。

二十七、剧情有多烂，都可以通过悬疑写作引人入胜。

二十八。尽量锻炼自己根据1500字左右制造悬念的能力，而不是直截了当的讲。

二十九、每段最后一句，尽量要有超级感染力，包括使用暗示，说半句话等等。

三十、让主角和主要受害者，以及反派有混合复杂的旗帜，让读者了解后产生情感依赖，可以提高小说的接受度。

三十一岁。在剧情允许的情况下，加入主要人物之间的复杂关系，尤其是暧昧关系，可以增加可读性。

32.写小说是一个每天一点点积累的过程。不要试图在两三天内解决所有的设定问题。

三十三。当读者都形成某种心理预期的时候，在小说中直接提及这种心理预期，然后毫不留情地打破它，并不能让读者有自信。

34.比如读者猜测会有邪教，就会降低阅读兴趣。就算他们真的写有邪教，也提不起精神。这时候形成了强烈的预期，就要写一段负面的，打散读者的信心，防止他们形成心理预期。

35.小说的最高境界是读者看到某个段落会怎么想。我会根据他们的想法控制他们的情绪，让他们惊讶，兴奋，好奇，沮丧。

36.推理小说的逻辑并不重要。太深的逻辑错误很难被发现，但表面的逻辑错误会让读者不满。

37.不要浪费任何精彩的机会，不要浪费好的背景，一点一滴的给读者。

38.在调查人的时候，可以通过别人的简介描述，看到的视频，自己的证据，以及其他与主线无关的东西来展现自己的变态性格。

三十九。同时有多个凶手，大家都有疑惑。

四十、谋杀可以只是一个可笑的意外，也可以是纯粹的意外。

四十一。小说开头可能没人感兴趣，也没有点击率和回复。忍受它，伟大的作品也会。

42.小说的结构:一个核心，然后伸出各种枝叶，然后一一给读者，包括人物介绍和描写，线索，展现人物和线索，一定要慢，以1500字的速度给读者一个惊悚点，要激烈，让人感受到强烈的情感变化，最后把核心讲出来。

四十三、最重要的两点:叙事文字对人的心理影响和每段之后的悬念。

四十四、凶手嫌疑人要三个以上，凶手要让读者觉得足够变态，有特征，有动机，有嫌疑。

四十五、小说的核心要简单，就是一起展现人性的命案，而不是把它设定成一个逻辑动机复杂的复杂组织，比如《人性的阴暗面第二部》。

46.人性的阴暗面第二部设定核心过于复杂，可能的凶手不够多，吸引力有限。

四十七。凶杀，色情，神怪，恐怖环境的探索，人物的病态性格，人性的展现，人的可疑之处，极端的真情，诡异的死亡，多重疑团如雾。

48.小说魅力的基本来源是恐怖的谋杀、众多变态的嫌疑人和深刻的人性内核。外在的吸引力是悬疑、恐怖场景、迷雾的线索。

四十九、前几年的谋杀这个题材，因为不容易成立多个杀人犯，要慎重。

五十、日常用品，一些代表可爱、安全、天真的日常用品转向凶残带来的恐惧，比如机器猫杀人。

51.人物的未知、八卦、变态、悬疑最吸引读者，事情的发展次之，因为读者对人物的好奇大于对事情的好奇。

五十二，所以要大力描写人物，包括背景，成长经历，变态历史，被杀或成为嫌疑人的动机。

53.角色包括主角、死者和嫌疑犯。在三者的重要顺序中，嫌疑最大，死者，主角。

54.人性最令人震撼的品质，就是危机时刻的极端利己，危机时刻的极端利他，和平时期的极端固执和坚持。

五十五、悬念的出现，一、以读者感兴趣的事物为主体，如人的各种事物(是否死亡、经历、性格等。)，加上人们好奇的提问。

在这里提问很容易，但是很难找到让读者感兴趣的题材。一般有疑问的人更容易引起别人的好奇心，有事情马上就要公布了。我们即将探索某个领域，并很快看到一篇文章，但最有可能引起好奇的是那些带着问题的人的问题。

56.之前写的悬疑不吸引人是因为题材魅力不够。找到一个吸引人的主题是下一个任务。

五十七个。应该循环写，一件事引出另一件事，一条线索引出另一条线索。很吸引人，不要跳太多，尤其是连续跳，会让读者很困惑。这是一个禁忌。

58.悬疑一般是单线的，就是事情发展到一个地方，突然出现新的情况，主人公遇到新的问题。但是接下来怎么发展，还是下一个层次再说吧，就是悬疑不是埋伏，而是在上一章告诉读者有新的东西，下一章马上解决。

然而这种存在时间极短的悬念才是最吸引人的。要强化这个悬念的价值，就要一环扣一环，一件事牵一发而动全身。旁白不要太复杂，复杂程度基本和好的视角成反比。

第二，悬疑其实就是主人公或者某个人接下来会发生什么。读者之所以关心这个悬念，是因为它由两部分组成。一个是男主角和配角，嫌疑人和反派本身的谜团。一是通过侧面描写，向读者暗示人物有问题，然后抛出问题，把读者逼疯。

再一个就是事物本身的魅力，比如探索恐怖场景，先暗示场景有问题，然后开始场景，再突然切断，或者有新的线索。新线索必须极具暗示性，让读者疯狂。

五十九岁。悬疑的两大部分，暗示，为悬疑的主体造势，比如描述悬疑产生的变态人物，或者有问题，然后抛出悬疑，让读者欲罢不能，疯狂不已。

第六，作品的基本流程，一环一环，顺序描述，不要跳。每一章都有直接的暴力色情描写，然后制造悬念。先暗示悬疑主题，让读者对悬疑主题感兴趣，再抛出问题吸引读者继续阅读。

六十一、八公是一只神秘的狗，没有人知道它来自哪里。帕克教授在镇上的火车站找到了一只丢失的小狗。看来小狗注定要和帕克教授有某种缘分。帕克一抱起小狗，就放不下。帕克上班的时候，八公会一直送他去车站，下班的时候，八公会早早的等在车站。

一天，帕克因病去世。帕克的妻子和女儿怀着悲伤的心情为他下葬，但一无所知的哈工依然在每天傍晚五点准时守候在车站前，等待主人归来…

《小八:一只狗的故事》是根据20世纪30年代发生在日本的真实故事改编的。1987年在日本上映后，它创造了40亿日元的票房。2009年12月，该片美国版上映。

极端的坚持会让人深受震撼。

六十二、小说结尾一定要揭示核心，大有人性。

六十三、一定要先想到核心，再把故事往后推，防止核心太复杂的问题再次出现。

64.起草新小说时，一定要把这篇文章的内容全部检查一遍，防止出现原则性错误。

六十五。如果核心不能简化，像开膛手杰克这样的小说是写不出来的。

六十六。必须有简单震撼的内核，复杂悬疑的外表，震撼的人物和极度震撼的人性，一波三折的过程。

六十七。尴尬结局的诀窍是说一半的话，但足以让读者猜测会发生什么。如果说得太直白，读者会失去兴趣。

比如写在女生斩首的结尾更有效。

结尾要简洁含蓄，去掉所有抒情的部分，只说事情。第二第三本书写得不好。

第三部结尾抒情部分太多。

六十八，结尾改为审问，不要用旁白，旁白太抒情，不容易突出重点。而且问答中枯燥的细节和漏洞比旁白更容易去掉。

六十九、整篇文章应避免用记叙文来说明案情。记叙文仅用于解释侦破过程，所有案例均为问答形式。

70.描写杀人的过程时，一定要在对话中问清后期如何处理，这样才能更好地突出人性。比如第三部结尾，案子结束后，七个幸存者有个约定。

七十一、每天更新，要有让人产生生理变化的情节，有悬念的伏笔，有悬念。有三个要素。

七十二、每一个重要人物都要有详细的介绍，尤其是受害者、凶手、调查者，人物就是魅力。

凶手和受害者有时需要在最后解开谜团，所以可能容易忽略详细的介绍。一定要在最后提醒自己介绍的更好，千万不要忽略。

七十三。人物包括简历，性格特征，关系，照片。

七十四、所有场景一定要选择黑暗的地方，比如夜总会之类的，不要选择破坏黑暗氛围的明亮的地方。

七十五。内容之所以吸引人继续读下去，是因为它能源源不断地给人刺激，比如黑暗的场景、犯罪、紧张的冲突、凶残、变态的描写、性的描写、爱情、人间悲剧等。

尽量避免除了这些刺激的东西之外的所有无聊的描述。这是皮，小说的内涵才是震撼的核心，围绕核心的神秘描写不断。

它是震撼的核心，围绕核心的是无尽的悬疑描写。描述的时候用一些能持续带给人刺激的东西作为皮肤，每次更新带来的停不下来的短暂悬念。

七十六、结尾或重要内容可以故意写得很简短，可以加强重点内容的震撼力，尤其是结尾，因为文章即将结束，读者的最后印象在结尾，所以如果结尾简洁，话说一半，会更震撼。

结尾的主要目的是为了轰炸和震撼信息，所以可以跳过，简短，不要抒情和罗嗦。抒情、啰嗦会降低震撼感。

或者学习别人的结尾写法，比如《白衣夜行》。

七十七。核心怎么才能让人听了感兴趣？我们必须思考它。或许应该从人物的魅力入手。

七十八、描述一下感觉，比如把手伸进伤口、粘液、解剖尸体的感觉，作案时刺伤人的感觉，就像分尸案日记一样。

70.每次更新都必须以一个问题结束。

八十、结尾要超级简短，只写重点内容。

八十一、有时候故意写的混乱，读者看完会不知所措，然后马上在下面的文字中解答读者的疑惑，读者可以在这个过程中获得阅读的快感。

八十二。核心的直接吸引力很重要。招标模型的肢解听起来很有趣。宠物吃人，但感觉一般。

注意核心，而不是标题。当然，标题要有吸引力，要有激动人心的话题，比如色情或者热门话题等等。

八十三、感情描写，也许不如没有感情描写，因为感情描写如果不恰当，就会显得做作。

比如“那盘录像带会不会是尹的性爱录像？”“那盘录像带，是阴比的性爱录像吗？”好多了。

八十四个。途中出现的奇怪幻象，如鬼魂或精灵，根本无法解释，可以购买令人不安的东西，引起人们强烈的好奇心，如宫崎骏其人公主的鬼魂中的精灵和野兽。当他们出现的时候，大家都觉得会有一些疑问，期待答案。

八十五，每次更新到哪里结束，肯定有悬念。想找一个悬念强的，总会写的越来越好。

八十六、宫崎骏其人的动画，各个角落都带着强烈的正能量，让观众揪心，同时又有一种完全的依赖感。

八十七、暴力血腥的描写一定要刺激，不要浪费。

八十八、又比如墙上、肉馅里、泥塘里发现尸体，或者尸体残破不堪，冰箱柜子里到处都是。看到这样的东西出现在人们平时接触到的地方，会非常恐怖和震撼。

八十九、确定核心后，反复围绕核心，制造悬念，比如第四部的算命一段，让读者云里雾里，却摸不着头脑，能引起读者极大好奇的，就是人物的精神状态，算命，等等。

九十。试着通过提前写好提纲来写一部小说。

九十一、所有觉得无聊的话，隐约觉得呆滞的话，所有觉得不好的话都删掉。

在写作中要保持一种紧绷绷的文字张力，所有的描写都必须是让人看到生理反应的文字。除了这样的词，所有读起来感觉索然无味或者读不下去的词都会被删除或者重写。

90.小说之所以好看，是因为它能让读者感到兴奋、刺激，悬疑、色情、情节紧张、恐惧、暴力，以及读者无时无刻不在关心的叙事内容，能带来刺激。

不能带来刺激的文字要删掉，尤其是抒情的感情描写，还有枯燥的叙事文字。

九十三。从表面上看，这背后有着深刻的、令人震惊的、真实的原因，就像《后宫》中甄嬛的流产一样。表面上看是因为惩罚念妃跪在外面造成的，实际上，是因为皇帝想让念妃不要怀孕。而且如果受害者不是当初设计的那个，那就更戏剧化了。

九十四。未来悲剧的预演，比如梦里类似的场景或者生活中类似的情况。例如，在第四部分，尹的梦想和刘婷几乎与另一辆车相撞。

95.表现人物情绪变化时，直接描写心脏跳动、面部变化、面部表情、肌肉扭曲、眼睛、嘴巴、喉咙等。比直接用形容词表达情绪要好，一般效果更好。

九十六个。有些事情，比如事发，发现尸体等。，可以侧面描述，也就是毫无预兆的开始描述一个新的场景。新人，读者看到会很迷茫，会期待有事情发生。

这时候可以简单描述一下不重要的生活场景，然后突然引出要写的东西，比直接描述案发现场勘查要好。

七十九、写到高潮时，文字可以略显粗糙，这样可以大大增强文章的感染力。不要写得太完美细腻。

九十八。你身边的东西突然显得死气沉沉，比如洗衣机或衣柜里的残肢，或者烧焦的人体。

九十九。小说开头，用人物来填补内容的不足。

100.当你看到一部让你印象深刻的小说或电影时，提炼它的主题，然后自己去写。这样的核心主题很容易写好。

101.如果不知道如何制造悬念，不如先设计核心，再反推悬念，让悬念引向核心。

102.核心是案件的起因，凶手的动机，而不是案件本身。或者是主角处于某种情境的原因(比如主角进了疯人院，核心是主角进疯人院的原因)。

103.围绕核心制造悬念的方式是揭示案件中的线索，然后主角一点一点地挖掘案件的核心，学习案件的真正原因，直到找到凶手和杀人的动机。

104.写小说，首先要确定凶手的动机，(如果主角在疯人院等。，就是先确定主角为什么会在这种情况下)，这是小说的核心，然后安排谋杀的方式，死者是怎么死的，以及如何调查案件等。

105.类似于第四本书，主角也参与了整个核心，而且是在主角稀里糊涂的参与之后才需要激活成功教程核心，也就是到最后必须激活成功教程核心。不要在激活成功教程核心后继续发展案情，小说失去悬念后吸引力会急剧下降。

106.如果案件中穿插了错误的嫌疑人，应该给每个嫌疑人分配一个小核心，也就是一个弱杀人动机。

七、小说必须从杀人动机方面建立，杀人动机和杀人方法(为什么要用特定的方式杀人)是核心！！！！！！！！！！

108.调查一个案件的核心，必须一环扣一环地一点一点地揭示核心内容，包括核心中人物的背景、时间、具体细节等。各方面都可以作为案件调查的线索。不一定每条线索都是凶手在案发现场主动透露的，也要安排主角主动调查发现。

109.在调查过程中，第一目的是引起读者的食欲，而不是调查案情。

110.如果是本格的推理，那么核心就是犯罪的作案手法，即如何杀人，而不是犯罪的动机。

111.还是那句话，写小说要先设计核心(作案动机变了，作案手段变了，主角在不知道的情况下寻找的真相类型)，然后再设计其他一切，包括但不限于案件的方法和特点，主角如何查询核心等等，一环扣一环。

文本意想不到的转折，以及话题突变给读者带来的困惑。

112.要写假杀人犯，就不要为了写假杀人犯而写假杀人犯。你必须先揭示与核心相关的线索，然后根据线索找到错误的人，这样在错误的人最终被确认后，导致错误凶手的线索仍然有效。

这样连假杀人犯也划入核心控制，要避免为了写假杀人犯而写假杀人犯，因为小说太散了。一切都必须在核心的控制之下。

113.有没有可能写一个假凶手和核心无关，有没有可能，去研究一下。

114.开始写小说之前，要写好核心内容和提纲。写核心内容有助于构思曲折的情节。

115.在利用核心发展悬念的时候，也可以把凶手和核心中其他人的精神状态做文章。

116.一本好看的小说，意味着有一个隐藏很深的悬念，在每日更新的结尾有一个很浅的悬念。再加上文字的不断施压，简单的文字让人看到的是带有感官刺激(色情、暴力等简单感官刺激)的描述。

110.转折让读者兴奋，就是突然换个话题。但如何兼容转折点感和一环接一环，还需要研究。

118.结尾没有很大的人性，但是看起来恶心难受的时候会让人印象深刻，比如躲在床底下看到尸体和红色高跟鞋，或者尸体按照婴儿流产的顺序被肢解。深刻的原因是，读者看完之后，觉得如果经历这一切，自己会疯掉，所以会产生强烈的不适。这样的结局可能效果更好。

110.悬疑题留给核心引导的题，可能效果更好。

120.一部小说必须永远是一个调查案件的侦探。刚开始的时候，肯定有惨烈的死亡。

121.悬念如果读者能轻松解释，即使解释不靠谱，也会降低悬念感。比如消失了半个小时，读者会认为主角一定是失忆了，所以不会觉得奇怪。

122.小说开头，进行正常的调查。不出来，就会莫名其妙的出现大量不可思议的事件。等到主角发现好像有什么不对劲，再配合这些奇怪的东西。

这些奇怪的征兆毫无伏笔地出现在世界上，读者会感到困惑，无法进入状态。

123.所以上来就要先进行正常的调查，然后慢慢发现不对劲，然后越来越不对劲，然后破案。

124.两个人必须合作。

125.你必须在一个陌生的环境里解决一个案子。

126.除非有特殊情况，否则不要写任何读者不能正确理解的悬念。

127.一部小说要把读者误导到一个错误的真相，然后突然否定真相，引向真正的真相。这就是反转。

也可以不断反转，比如错和对，或者错和对。技巧的关键是从正确的核心中的线索得出错误的结论，然后用新的线索否定它。这是未来的发展方向。

128.当你觉得读者可能很困惑的时候，你应该以主角整理线索的名义整理你的思路，帮助读者理解。如果这篇文章效果不好，就停止执行。

129.小说总是在关键点被打断。这样可以培养制造悬念的感觉。

130.核心就是两点:案件发生的原因，杀人的原因。

经过调查，对犯罪现场的新发现，案件发生的原因，被害人和凶手的情况等。相当于一块块拼图来还原案情。它们应该是在黑暗的氛围中，以线性的方式，一个一个地被找出来，然后慢慢形成最终的核心真相，也就是案件的原因，为什么要做这个案件。

131.在制造悬念的时候，用感觉来评估悬念是否足够吸引人。

132.当你在推尸体什么的时候遇到熟人或者什么可怕的东西，或者什么东西被人拿走了，暴露出来可能就有大问题了。这样的绸缎会让人窒息。比如心理战里，把尸体箱子扛到街上的那部分。

133.你可以先写一些可能有问题的某人奇怪可怕的举动，然后解密，说有人是为了另一个人才这么做的，说这是真的，没有精神问题，能感染读者。

134.抒情的文字和表达主角紧张情绪的文字要减少，多一些阴暗压抑的客观描写。歌词让人很累。

135.当面临一个选择的时候，选择A可能会给你造成损失，比如亲人的去世，但是当你应该凭良心选择B的时候，你可以做梦来反映人的阴暗面。比如在心理战中，郑少秋梦见自己的女儿和女儿的朋友同事掉进了井里，选择了救女儿。

136.悬念最好是线性的。一个悬念被激活成功教程后，另一个悬念马上出现。总比设置一大堆悬念，然后一个都不解决好。

130.情节紧凑，就是没有内容的重复，没有无用的废话，没有不必要的感情描写。每一段都有新的进展和不容忽视的信息。检查是否用必要的标准编写，

要看这句话里的信息有没有被读者看到，有没有传递新信息或者增强效果的作用，也就是读者看了，没有积极的改变是多余的。

138.读者对解释事物的顺序要求非常低。只要把重点都提到了，有些解释就乱了，不影响阅读的乐趣。关键是每一句都要尽量有新的进展和重点，让人不敢放弃任何一句话，从而产生认真而激动的感觉。

139.如果你模仿一部知名小说，读者可能会失去耐心，因为他们觉得他们可以猜到结局。这个时候，他们会觉得无聊。如果这种厌倦不能消除，他们就不会再模仿一个特别知名的套路或小说去写新的小说。

140.核心包括杀人动机和杀人方式。杀人动机一般是伤心往事，伤心往事是核心的一部分。主角的整个寻找过程，就是根据杀人方式、凶手和被杀者的背景等线索，寻找杀人动机和为什么采用这种杀人方式的过程。

141.探险小说也可以写。关键是写出每一步的悬念，引诱读者往下看。

一百四十二、像精神病院这种太神道的悬疑风格不好，还是以一切正常为基础的悬疑风格最吸引人，莫名其妙的悬疑不能用。

143.叙述要细腻，不断写新的内容。不要做粗略的描述，也不要重复之前已经写过的内容。有两点:一是精致，二是不重复。这样可以防止粗糙和罗嗦。

144.基本要求每日更新，线索单一，一环扣一环，精彩悬念结局。

不要打开多个线程。读者无所适从，会降低探索感，浪费线索。也会降低读者的阅读兴趣。只是让读者一次解开一个谜团。

145.在引出下一条线索的时候，一定要说清楚要调查什么。不要用这样的词。我们去某个地方看看，调查一下。相反，让我们说，我们应该研究这样的具体问题，如XXX和XXX之间的关系。

问题越具体，读者就越感兴趣。别忘了读者在阅读的时候是不动脑的，我要把所有的问题都写清楚。

本文总结的145个悬念设置技巧中，1-5个来源不明，6-145个转自天涯论坛。作者:0.9和1。点击阅读原文查看原帖。根据论坛帖子的介绍，这些技巧都是作者自己经验的总结。不是每一条都是真理，你可以选择性吸收。

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