掠的部首(盒的部首是人还是皿)

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“曹全碑”的全称是“汉和阳曹林泉北”，因曹权字京万，故又称“曹京万北”。东汉王昌等人写的《曹全碑》是为了歌颂曹权姬的美德。这座纪念碑建于185年10月，东汉精神皇帝钟平第二年。杨20行，每行45字；碑文有33行，分5行；额头早就没了。全碑1165字。这座纪念碑高253厘米，宽123厘米。此碑出土于明万历初合阳(今陕西合阳)新立村。碑石在明末被打碎，人们通常看到打碎后的拓片。它现在保存在Xi安的碑林中，明代拓片在北京故宫博物院。

《曹全碑》是东汉末年隶书完全成熟的代表作之一。它记载了东汉末年曹权镇压黄巾起义的情况，是研究东汉末年农民起义的重要史料，也是我国现存汉代石碑中为数不多的保存较为完整、字体清晰的作品。其结字均匀工整，既有方圆，又有钢笔，以圆笔为主要风格，妩媚秀丽，是韩立美丽风格的代表。

对曹全碑激进分子的全面分析

一个，单面，双面

隶书单人和双人最大的区别就是双人旁边的竖画是弯的，竖的。单头笔从左向右写为长点，双头笔多为前点。

二、土、葛

土作左，略偏右拜侧，左实右虚，皆以呼应右半部结构为目的。横画之间加点，是隶书惯用的写法。

从词例中可以看出，“个”在结构上有主从之分。如“或”、“成”、“贤”、“武”都很突出，而“瞻”、“之”、“己”都是完形，只是体态有些收敛。曹全碑的Si画形式千差万别，尤其是后半部分和结尾部分，学习时要注意区分。

三。我、石、牛

这几个部首的特点都差不多:结构重心略高，体姿略偏右，笔实左虚右(这些点在曹全碑的左部首中都有表现，学习时要特别注意)。这几类部首有不同形式的竖画，如挂针、祖先、神等。、以及程、忒等下垂人物。其他例子中也有尖锐或圆滑的变化。

四。木

以木为左，画削弱如点，而左的画仍有发挥的潜力，如阳、淮、橄榄等字的形式。图像和相位变化不多，接近长素数。木下打横画，撇淡成点。

类似的手侧主要表现在弯曲的尾部和垂直，有时还有些夸张，以与右侧结构中的扫画对称呼应，如掖被、扶被等。

五或三分水

三点均匀分布，方向呈放射状。每个点的形状略有变化，而中点略长。曹全碑的三个出水点大部分是向侧面倾斜的，所以三个出水点在径向组合上是向上倾斜的。

不及物动词文学与女性

一般来说，对偶在字形结构中只占一半或不到一半的位置，所以左手画对体势有不同程度的收敛。在略读和画之间，画挑略占主导地位，作用略强。对比单个女体字，可以看出女体作部首时，主笔弱化收敛，注意其横画大致分为两个斜折画。

七、绞线旁边

隶书中除了麻花之外，还有一个很强的篆书特色。尤其是上半部，除了略呈方折之外，与篆刻法几乎相同，一般都是三笔书写。曹全碑中绞线旁下三点变化较多，主要由右半部结构决定。比如姬、焦右半部结构小，所以三分短，而徐、姬右半部结构长大，所以三分相应延长，这样左右结构平衡。

八、耳朵

左右耳的形状大致相同，右边因座宽而略大。练折耳术时，先写两笔(如邪、郊)，熟练了再写一笔。左耳附近的竖画一般略长。

九、单词

除了第一条横线比较短，其他三条横线大致相似。笔左实右虚，形状略偏右上方。有些字形作为对讲话侧面的对称反应，右半部结构略向右下方倾斜，整个字形呈船形(如来访、谐音、荒诞等词)。

十、草、竹

草头和竹头在隶书中常常混在一起，但一般都写成草头，如解等。，本来就是竹头，在碑里写成草头。下部结构不变，草头写为主笔(如毛、景)。反而不夸张(艾，穆，孟等。).万字的草书头仍然使用篆书的结构。

XI。包堂本海都

从形态学上看，包的两侧有两处变化:直下和向内。内收的形式一般用在下层结构左右弹的字形中，比如安和家。心尖居中，略偏尖。

十二。心

心底一般以平画为主笔，心内两点虽小，但有情态变化，两点圆滑包容；两点相呼应。余的感觉是被格布发挥出来的，心降到第二位。在心脏的左侧，所有的笔画都变成垂直的，它们的形状是从篆书简化而来的。竖线两边的短画变化不均匀，中间的白布基本都是勾着的。

十三、宽、树脂、门

和广尸当偏方时的身法很像，都是竖着打，左打。门的左竖字改为弯尾，我们前面讲过。注意它的左右对称，以及内部结构的均匀分布。

十四，开始

车旁的“点”在隶书里不是二就是三，没有标准。曹全碑的情况好像是车结构复杂的时候三分，结构简单的时候两分(比如接近、描述、延时)。这样，点就与整体结构相协调了。总的来说，车的平挑可以发挥到极致，但人物的结构重心不能偏移。

十五、上山，四点结束

山字当独字，取势于翻船之形；当它用作部首时，它在底部取势平，在左侧提高重心。四点和底部均匀分布，多前角向下。

金左部首汉字的略读与单字相比，有很大的趋同性，尤其是略读作为长点有所弱化。金字结构保留了篆书的含义。

与光头不同的是，由于画外有两点，画的直线部分被拉长，而弯曲的尾部被弱化。

(转自大美书画)