九字笔顺(九字先写哪一笔)

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而结构笔画是书法的两个关键方面。如果你正确理解它们，这些词就会被写得很有精神，并且可以重复。虽然几次都不太一样，但是韵味就像灵魂一样，让文字有了灵气，让所有的文字都活了过来。看看欧阳询的大作，没有一篇是一样的，但每一篇都是好的！

那么，灵魂在哪里？魅力是怎么来的？看看放大分析。

总长度。

盖子的宽度是中间开口的两倍，盖子的宽度略高，开口的宽度略高。垂直点不在开口的中心，而是在左侧。

中间口离宝盖较远，距离等于口高。

下口略扁，上口有两条竖边，托住上口，与上口的距离等于上口的内径。

两个关节高度相等，就在垂直点的正下方。最后由薄到厚，按下整个字的重心。

封面的挂钩是45度，指向上口的褶皱。封面的左点是竖的，笔在竖点水平线的中心，与竖点同高，是钩的两倍。

水位是一天高度的两倍。

水的左右两边宽度相等，略长，高度比左右两边高，使字有波纹。

Spring本身就是一个简单的结构词，具有书写的敏捷性。应该指出的是:

(1)垂直弧度。除此之外，两个技巧和弧度是软化和创造风险的基本技巧。

(2)左和垂直虚连接。

(3)白色上宽下窄，敦实稳重。

(4)再折一支笔，增加配重，与左侧平衡。

(5)白色的中间要横着细，两边不相连，显得空精神。

(6)白底横线应该在左边，否则会形成左空洞。也可以两边竖着写长，中间横着写，但是这个没有前者好看。

(7)水是运动感所在，关键在于像浣纱一样的两个弧度的流畅和飘逸。

笔画少的字往往更难写，因为要注意的地方少，每个要注意的地方都特别重要，差之毫厘，差之千里。

欧式笔画比较简单，横是横，竖是竖，左是左，压是压。没有曲折、大小、棱角分明(场变化很大)，就是字本身的变化，比如“折”，也是简单的两笔。笔画本身的图案并不多，但通过结构和粗细的细微变化，早就很美了(欧洲的笔画一般比较均匀，粗细对比不太清晰)。

汉字起源于甲骨文，书法的始祖是凿刻。锋利的工具在石头上留下的笔画简单而笔直，所以有力量和刚性。欧洲继承了雕版印刷的这一优势，并将其发挥到极致。

因为笔画简单，写字的时候往往是削完之后再调整笔画，笔画写的很快。比如“九”的“左”和“横折”很快形成，给字注入了活力。

首先，每个字都要稳，要有支撑。左手和右十字钩是九个支架。左手不要太斜，略竖，也不要太竖，要厚实，这样支撑效果好。

横钩高于左钩，这是欧式保险的基本规则。

十字钩的重量太大，左侧必须用力才能达到平衡。所以横钩要大幅度上升，制造左侧塌陷的趋势，增强重量感。不要撇得太多，横的部分要多占，否则会削弱厚重感。

就是左右两部分的连接，又粗又结实。重要的是要折的高一点。位置与左侧齐平，目的是增强左侧的重量。

与偏转角度一致，相对平滑。

挂钩横向变粗，增强了右侧的重量感。

它应该是弯曲的，光滑的，有味道的。

九成宫只有一个雍，却成了最抢眼的人物。包含了大部分笔画和结构的要点，欧洲的危险不是用雍的八字法可以描述的。

竖是整个字的主干，笔直，略粗而结实，形成一根柱子。有小蛮腰，左边直，右边有点弯，有运动感。它应该稍微向右倾斜，避免向左或垂直，这样很僵硬。

整个人物的重心在竖竖交界处，以此为中心(这个人物的中心也是重心，两者重合)。一般是上下高，左右宽(竖的前面除外)，大小对称，也是平衡的。横折竖压，保持重量平衡。

如果你比略读小，你就得远离垂直，这样你就可以用更长的力臂来实现与略读的跷跷板平衡。否则整个人物会被撇去压下去，整个人物会掉下来，看着不舒服。水平撇是三角形的，撇的前部和撇的起划一致，这是欧洲的基本重音。所以撇子不能太短，否则整个撇子会明显变小，不能和撇子一起加权。

冒险是欧阳询的独特技能。每一句话都要做风险。

(1)交叉折叠和垂直交叉向右倾斜，像挂在柱子上，往下掉。最可怕的是，横折起来就是险峰。如果把点往上推，会有飞石的风险。所以点必须在顶点上，字稍微偏一点写就失败了。诀窍是轴的左边缘与点的重心对齐。是重心，不是中心。在尖端的左边缘，你只有靠着点的重心才能保持平衡。

(2)勾手有一个尖点，在垂直中心线上形成顶点，顶起整个杂技，保持平衡。

(3)右划比左划长，与右划平衡。如果压底比左边低，就会被压坏，整个字就失效了。天才把Si的底部安排的比左边高，左右两边稍微向右凸起。既有动感又能掰右侧，向下握长臂发力，有很强的重量感。不仅笔画拱起舒展，而且整体动作不平衡，有一种稳定的平衡感。这就是风险，风险有它的外在和内涵。

(4)撇头略高于水平，略低于其延长线，像一个把手，试图把水平低下的头拉直。精彩！

笔画间的呼应是书法的常识，没有呼应的字表现得像没脑子的人。他们肆无忌惮，庸俗不堪，棱角分明，处处失意，没有醇厚苍劲的美。

(1)撇略高于垂直，起笔略低于水平延伸，一般以水平起笔远离垂直。

(2)水平褶皱的水平延长线与右边的笔相呼应。

(3)两笔流畅如吹沙。

(4)Si的延长线与横线相呼应。

(5)钩的方向与横折的笔画相呼应。

(6)横纵褶皱的延长线与横纵褶皱相呼应。

先看整体结构，想好基本框架。书法和绘画是相通的，都有章法。构图决定整体风格，比细节更重要。

这个字上窄下宽，像个三层塔，比较稳。是稳定欧阳询的首要技能，善于通过结构设计和笔画粗细安排来实现。塔的中上部要窄，略高，挺拔。笔画不能太重，否则会造成中上部重量过大，给人摇摇欲坠的感觉。

是上半部分，像塔上的珍珠，比较突出。下半部分是塔基，应该和中间部分一样宽一样高，看起来地基很宏伟。两竖厚，底子强。

制造风险是欧阳询的独特技能，每一个字都必须做出。除了将的基本造险技术稍作提升外，高还有以下几个方面的独到之处:

1、中间两竖由粗到细，上部立起来，危险。

2、向右一指，向右竖笔一指，有一种奇异的奇妙。

3.横梁下部比较细，右侧略长，是非常危险的横梁。

4、勾指竖笔，略高，右侧略上，这是欧洲的基本方法。

5.嘴不在中间，还留在中间的两根立轴下面，用来平衡下部的重心。嘴角第一竖微斜，灵动。

6、横向等距，有层次感之美。

7.两条横线很小，只点击上面的横线，一条由细到粗，一条由粗到细，左右虚拟相连，极为巧妙。

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导演冯厝

编辑方芳