秦观望海潮谁知道(秦观满庭芳)[通俗易懂]

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观潮

秦观

梅花薄，冰融，东风暗数年。金谷君游，佟沱胡同，新青精品鞋都平沙。长错随车，蝶舞飘飘，思绪万千。桃溪，柳夏，与他人混淆春色。

西方夜，有灯笼碍月，飞罩碍花。卫兰空，行人都老了，重新开始真可惜。烟酒旗是斜的，但离楼极近，时不时能看到栖息的乌鸦。无奈，黑暗随水到天涯。

这首诗有些版本的题目是《洛阳怀古》，因为“金谷”“铜驼”这两个字都是魏晋时期洛阳的名胜。认为该诗是作者游览洛阳时的感受，既描写了洛阳的风光，又追忆了自己在汴京的生活，从而表达了作者对家乡的怀念之情。也有学者认为，这部作品是秦观即将离开汴京时所作，并非在洛阳。作者是在邵圣元(1094)三月因哲宗亲自执政，新党重新上台，旧党下台而被贬京的。关于洛阳风光的话只是典故。仔细分析词义后，后一种观点应该更靠谱。

梅花薄而轻，冰融而释，东风暗度陈年。

这是初春的景色:梅花已经盛开，渐渐稀疏萧瑟，河上的冰开始融化，温暖的东风吹拂着大地。在这个春风，季节悄悄地变化，冬天悄悄地过去，春天悄悄地到来。句首是这样的，和句尾的气馁形成鲜明对比。“梅影”，即梅花；“冰”，流动的冰。

金谷君游，铜驼走，辛晴踏平沙。

“金谷”指的是金谷花园，是西晋首富石崇的私家花园。其原址位于河南省洛阳市东北部。“通陀”指通陀街，位于汉代洛阳皇宫前。它因繁荣而闻名。当时民间有句谚语说，“童托遇少年”。作者提到这两个地名时，似乎是在追忆往事，但在这个词里，金谷园和通陀胡同只是用来指汴京城的金明池、琼袁林等名胜古迹，是作者曾经游玩过的地方。“晴朗、晴朗、光滑的沙滩”是作者当年怀念的一个游乐场景。天气晴朗，在汴京城的池园玩耍不知有多开心。“君游”的意思是参观名胜古迹。

思念汽车已久，与蝴蝶共舞，思绪万千。

“误乘车”是一个典故。韩愈的诗《城南十六首，嘲讽少年》“春来酒酬，花来乞。只知道游手好闲，信马由缰，不觉得误跟车”，嘲讽唐都少年故意跟陌生女子乘坐的车的行为。诗人借用这个典故，回忆了自己的汴京之行。当时汴京春游的气氛很浓，人流量很大，难免有人误跟美车。显然，作者的本意并不是要谈论误乘公交车的尴尬，而是要揭示当时春游的繁华，更好地渲染他对当时欢乐的怀念。柳絮飞舞，蝴蝶翩翩起舞，这些都是春天的典型景象，所有这些娱乐活动使诗人的内心充满了复杂的感情和喜悦，沐浴在美丽的春天。

桃溪，柳夏，与他人混淆春色。

柳枝桃花，意味着春天正如火如荼。“Xi”，路径。沿着下的小路，你可以看到许多居士。唐代王亚的《游春词》“过一柳丛，过一桃径”，就是这个词的由来。当时整个汴京都弥漫着春天的气息，家家户户都得到了春天的美景。“乱”字和“分”字，充分表达了春色的辽阔和作者欢快的心情，所以清代陈廷焯的《白宇斋花刺》评论说:“少游词最深最从容，如‘柳下桃溪，把春色随意分于他人’，构思独特，不可思议。”同时，这也是对之前写的梅花稀疏场景的呼应。明代李攀龙《草堂于娟诗》有四眉:“梅花配桃花，风景美。不要再看杯子，要有无限的想法，先含糊的说出来。”

西方夜，有灯笼碍月，飞罩碍花。

“西园”这句话翻译成曹植的诗《公宴》:“清夜游西园，随飞檐走壁。明月澄清风景，行不平。”《公宴》是曹植、建安七子在邺城(今河南临漳)西园设宴作诗的场景。洛阳还有西园。然而，这里的“西园”是指徐总司令家的花园。宋代诗人李绘有《西园雅集》，记录了当时著名文人在西园的盛况，包括苏轼、黄庭坚、秦观等人。这里的词既借用了曹植的诗词，又融入了自己的亲身经历，表达了对美好过去的怀念。那时候是夜晚，伴着歌声，明亮的灯笼照亮了黑夜空，月亮也不如它；当车辆快速穿过花园时，我不知道有多少花被损坏了。这些描写都在极力渲染当时夜游的盛况，在当下历历在目。“郭”，一种管乐器。古代汽车上的伞状篷盖，在这里指的是车辆。

卫兰空，行人都老了，重新开始真可惜。

“兰园”是园林的美称，这里指的是西园。昔日繁华的园林如今已变得荒凉，当时游园的人也日渐苍老。故地重游，只有对过去的遗憾和感叹。“是”意味着一切和一切。这几句话表达了“一切都不一样”的悲伤，很痛苦。

烟酒旗是斜的，但离楼极近，时不时能看到栖息的乌鸦。无奈，黑暗随水到天涯。

这几个字还是和之前的西园集比较。那时，蔡骏·行痴和婚礼的人聚集在一起；现在我一个人在餐厅里，环顾四周，烟酒旗，黄昏。往日的繁华如梦，我只能看到一些乌鸦栖息在枝头。景色的对比反映了作者心情的变化。他马上就要被降职离开北京了，眼前的风景难免是那么的荒凉萧瑟。通过之前的一系列效果图，可以看出作者对过去生活的追忆，对未来的悲观。在这样的心态下，转向他的内心是很自然的事情。

这首词主要是关于怀旧，用来表达对当前生活的悲观。第一，作者通过他的笔墨驰骋，写出了过去餐饮和花园生活的舒适，与现在的萧瑟失意形成了鲜明的对比。这个词在措辞上有自己的特点。过去的“东风”、“俊友”、“飞檐走壁”、“扑腾蝶舞”与现在的烟、鸦、老、倚楼等词语形成鲜明对比，很好地衬托了意境的变化，产生了强烈的感染力。因此，李攀龙的《明朝》