名侦探柯南最后一集是什么()

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如果忽略似乎永远不会到来的大结局，名侦探柯南这两年的表现可谓一帆风顺。上个月，漫画第101卷正式出版，去年电视动画集数开始“上千”。在此之上，2022年最新的剧场版《万圣节的新娘》从4月15日开始在日本各地电影院上映，这也是该系列的第25部作品。



据日本相关机构统计，《名侦探柯南:万圣节新娘》上映后首个周末累计票房达19亿日元。这一成绩甚至超过了目前票房最高的2019年剧场版《青青的拳头》。一些好的媒体已经放出了“这将是柯南剧场版的第一个票房突破”的大字报，而那些不太大的，则是柯南鹰巢和漫威漫画时隔三年的大对决(《奇异博士》5月4日在日本上映)。

但一个更重要的数字可能是，《万圣节的新娘》(以下简称《新娘》)首播后的问卷调查显示，97.1%的观众认为这本书“不错”(19.8%)或“非常好”(77.3%)。对于2010年后口碑和票房差距越来越大的柯南剧场版来说，这是一个难得的好消息。



《万圣节的新娘》主要人物图《新娘》的故事，以高木和佐藤两位警察的婚礼开场。按照“预告片造假”的做法，你大概猜到是没有剧透的假表演。它的真正目的是为几天后中奴和他的妻子克里斯蒂奈(前国际刑警村)即将举行的婚礼进行排练。

在筹备婚礼的同时，公安局的安世头正在追捕一名逃犯。他是三年前杀死国际刑警组织松田阵平分部的爆炸案的罪魁祸首(电视动画第304期:专题文章《惊现警视厅1200万人质》)。但安石没想到，这一次追捕只是一个陷阱。途中，他被一个名叫Pramya(プラーミャ).的神秘连环爆炸者绑在一枚环形炸弹上

电话那头，彩排完婚礼的柯南一行在警视厅外遇到一个神色匆匆的外国人。他被藏在随身物品中的定时炸弹炸死了。留下的唯一线索是，他死前仍紧握着一张松田阵平的名片。

于是，两端的故事终于相遇。松田阵平死前发生了什么事？而投弹者的真实身体和目的是什么？安头能在柯南的帮助下避免危机吗？这些都是今年剧场版的核心问题。



松田阵平的《新娘》在剧情上可以分为两个主要部分，就像之前的柯南剧场版，或者所有类似的商业片。一方面，在人们对宋天的回忆中，俘虏的动机和战术也被一一分析。另一方面，目前的危机导致了以柯南为核心的正能量与反派的最终对决。

如果说《新娘》有什么做得好的地方，那可能就在于它对两个部分的有效衔接。比如之前剧场版在两个高潮之间推进，就像是艰难的爬楼梯，途中插了一条不知道通向哪里的走廊。但《新娘》的叙事节奏让观众仿佛坐在直达的电梯上，体验了一种久违的幸福感。在回忆部分，影片重点讲述了以松田隼和安史为核心的所谓“五人警校”之间的感情。大情节和小细节的结合非常感人。而这位老朋友的智慧，最终，成了解开谜团的答案。这个设定可以说是一个很大的撕裂点。



《五人警校》而在现在的时间线中，我们可以找到各种熟悉的只属于剧场版的元素:医生的冷笑话，火爆的动作戏，逻辑上合理但现实中难以想象的“薛蝌”大场面。值得注意的是，故事发生的地方——万圣节期间的涩谷——在剧情中起着重要作用。并且将城市空本身融入到拼图中，可以说从2003年剧场版《迷宫的十字路口》之后就没有出现过。这种创新，或者说致敬，也带回了小时候看动画版的柯南对招数印象深刻的感觉(虽然精细程度远不及初期)。

促成今年柯南剧场版复兴的因素有很多，但最核心的两个原因同时也是最简单的一个。

首先，《新娘》相比之前的作品，制作时间更多。前一部作品《深红子弹》的意外延期给了新娘额外的一年时间来润色。所以无论是故事设定还是人物，都明显比前几年短时间内赶出来的要深刻。

其次，“钱”也是一个无法回避的问题。众所周知，日本动漫产业的发展，背后有强大的市场体系支撑。其中很重要的一个概念是“media mix”(可以翻译为“媒体组合”)，意思是不同媒体形式之间的内容整合，大概类似于网友常说的“IP”。横跨纸质漫画、电视动画、电影的名侦探柯南当然是最好的例子。



作为其“衍生品”的《警校五》婚礼造型版，这两年显然是被制片方“推”出来的。从2019年开始，《警校》动画就穿插在柯南主剧之间，不定期播放。《新娘》上映前，日本电视台NTV的王牌栏目星期五剧场剪辑了《警视厅的爱情故事》并先行播出。此外，上述关于松田阵平牺牲的专题文章“震惊警视厅”也在不同的网络平台上发布。与此同时，从4月份开始，影片中的重要人物频繁出现在与NTV集团关系密切的报刊杂志上，为剧场版预热。

方的算盘可能是，万一有一天柯南真的完蛋了，以人气角色安世头为主的警校系列，可能还是会成为维持核心观众的工具。同样的操作也出现在另一位人气人物黑场海东身上。换句话说，相比往年的剧场版《单一发型》，《新娘》更有成功的压力。相应的，可用于投资和宣传的资金量可想而知。



《万圣节的新娘》海报自然，广受好评的《新娘》也不是完全没有问题，但这部作品巧妙地避开了这些问题。比如融入真实城市的招数虽然很精彩，但全片的推理水平和近年来其他剧场版相差不大。回应的“新娘”思想是用精彩的回忆和帅气的武功彻底断绝推理的必要性。我相信很多观众的心态都是:“早知道是TA，就快点炸了吧。”

再者，近年来，剧场版小兰的角色设定屡屡成为矛盾的核心。在早期，她用自己的力量保护着心爱的人的独立女性形象。不知道从什么时候开始，她成了只会说“洗衣机(新一的日语谐音)，救救我”的被动受害者。如果你想看《新娘》里的小兰会怎么样，可能还是会失望。只有这个失望，就是小兰已经完全失去了存在感。

因为要照顾故事开头受伤的小次郎，小兰姐姐除了给柯南几个破案的小技巧，喊一个新名字，基本上没有什么角色。同样，海原爱在《新娘》中也差点被剥夺了“工具人”的身份。但问题的核心是，作为一部寿命很长、国家水准很高的哑剧，这些问题柯南是回避不了的。