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不知道有没有跟氧叔一样在Soho看电影《惊魂夜》。
色调+质感+美学是复古又高级的官方海报。
客观来说，故事的一些发展细节经不起推敲，有很多东拼西凑的审美。即便如此，平行空蒙太奇的镜头语言，再加上一种轮回感和一朵双花的女性视角，还是很有意思的。
一个是女王棋后爆红的安雅，一个是00后新西兰少女明星托马西。
这两位女性率先支持了60年代伦敦奢华大都市背景下女性的集中生活状态。
你越漂亮越强大，你就越危险。
这种危险可能是强加给她们的，也可能是她们自身的能力，为了更好的作为女人骄傲的活着。
比起早些年那些唯唯诺诺的金发碧眼的花瓶属性很强的好莱坞女孩，这些有着电影背后潜质的反杀女演员更有魅力。
01
脆弱而致命的反杀戮美
托马斯·麦肯齐是2000年的新秀。作为一个12岁就闯到好莱坞的新西兰少女明星，她确实有一种空不同于经典好莱坞甜妹的精神美。
当《苏荷区惊魂夜》出现时，我们可以看到它笨拙而生动，天真而活泼又带着些许稚气。
出生在以绿色著称的新西兰，托马辛笔下的颜有着一种孤僻的精灵模样。
清澈的眼睛+清透的皮肤+坚韧的骨骼，综合构成了少女少年的空精神美。
这种不为名利之地所累的清晰质感，使托马西能够在做一个华丽的少女和一个有着蓬勃生命的少女之间切换。既能承受清纯无辜的感觉，又有足够的硬件气场支持反杀设置。
当个人性格和风格足够和谐的时候，清爽五官+长庭/长庭的特殊配置也是有美感的，甚至自带特殊辨识度。
在影片中，饰演女主角安雅晚年的老派女演员黛安娜·里格也有着类似的质感和辨识度。
007女王的使者|邦德唯一的妻子
她更广为人知的角色应该是《权力的游戏》中果断睿智的荆棘女王。没有一个能驾驭这种强大而恶毒的角色的女演员会太平庸。
年轻时的戴安娜凭借清爽的五官+长庭/长庭，即使不是经典的好莱坞美女脸，也成为了众多邦德女郎中非常难得的一个，甚至是唯一一个气场能超越07的。
一个独立的女人，相信爱情，却很难找到和自己相匹配的爱情。她聪明、美丽、高贵、迷人，还有非凡的勇气。她以自己的智慧将邦德从险境中解救出来，成为浪子情圣邦德唯一的真爱。
长长的法院大楼带来的这种美妙气氛属于朱莉·安德鲁斯，一个长着一张后面孔的老派女演员。它们甚至有着旧时代同样优雅美丽的质地。
戴安娜，左和右朱莉
她在《公主日记》中高贵典雅的前女王令人印象深刻，永恒的雍容华贵让年轻貌美、正处于颜值巅峰的安妮·海瑟薇无法带走她的光芒。
不管这些是什么时代，坚决贯彻个人独立和女性优雅的女星才是真正的风格引领者。所以百丽公主的造型灵感来源于朱莉也就不足为奇了。
左图:朱莉年轻。
作为上世纪迪士尼的公主，贝儿还是比较特别的。她没有正统贵族的身份，而是一个打破身份壁垒，具有真正公主性格的女孩。
跳出象牙塔美女+英雄救美的刻板印象后，女性能量触动的视觉格局也随之打开。姑娘的向往和爱情有关，和宫里的婚姻无关。美丽的确是一种天生的力量，而一个可爱的女强人，能够凭借智慧、勇气和选择，努力掌握自己的命运，更是令人感动。
可以说，百丽的存在是反杀戮女性崛起的一个小小象征。当女性的能量在艰难的情况下不能被任意压制和消耗时，就会诞生一种非常光明的、鼓舞人心的美。
《皇后之棋》|人性的暧昧和复杂，让女主更加丰满真实。
这也可以解释为什么有些人性流露灰色，而不是完全意义上的真善美的人物会更受欢迎。
像荆棘女王的孙女高庭·罗斯一样，她有着和祖母一样的果断性格。她绝对有智慧，有大局观。
原著中的玛格丽特非常漂亮，有一双麋鹿般温柔的眼睛，长长的棕色卷发慵懒地垂在肩上，带着羞涩甜美的笑容。她被认为是“高庭玫瑰”，仅仅是因为她的美丽。
《权力的游戏》|虽然风格不同，但个人魅力不输给第一美女龙母。
然而，正是这看似精致脆弱的外表下，隐藏着致命的反杀之美。
外表温文尔雅，实则精于政治，深得人心。他深受君临城普通百姓的爱戴。巅峰时连瑟曦女王都不是对手，只有杀了她才能打败。这个充满灰色人性的角色，让人感觉更加充满真实。
只刻画了一个善良单纯的公主。嫁入宫后真的能幸福的生活一辈子吗？为什么从贝儿到冰雪女王艾尔莎的受众如此之广？不仅仅是比起别人构建的虚假的繁荣梦想，自己的力量所获得的脚踏实地的幸福更坚实。
都铎王朝|饰演亨利八世的情人安妮，结局真实而讽刺。
02
醉汉的老式过滤器。
上世纪的伦敦，日不落帝国核心，埋葬了太多英雄的旧梦和红骨。
在SOHO区，取代了古都城市保守刻板的绅士感觉。这就像是一个双重人格的强者，内心的骄傲和放荡在不断的拉扯和碰撞。
查林十字路84号一边是文艺巅峰，一边是黄金洞穴里卖激素的脱衣舞俱乐部。
查令十字路84号安静的读书女人vs .苏荷区惊魂夜里被迫的商业女人。
查林十字路84号诞生于十三世纪。当时的英国英国国王爱德华一世为了悼念亡妻，在自己葬礼的道路上修建了十二个十字架，这就是街道名称的浪漫由来。
让《查林十字路84号》在后期声名鹊起的，是美国女作家海琳·汉夫(helene hanff)与英国旧书店员弗兰克(Frank)之间传奇的图书关系，这一关系跨越了20多年。
这种镌刻在人性中，流淌在时间里的温暖文艺，代表了伦敦的光明面。
那是白天温暖治愈的平凡生活。浪漫温馨的美被刻在屋顶，散落在大街小巷。
另一方面，繁荣与辉煌的背后，是残酷的现实黑暗。
夜晚的灯红酒绿让贫穷与奢靡并存，人性复杂的阴暗面被最大化。
美丽强大的弱女子在这样的环境下很容易被心怀恶意的黑暗吞噬。相反，她的魅力让她充满了危险，在男性凝视的大环境下对女性像提线木偶一样的操控是当时罪恶的根源。
PUA从未停止。
这种现象在每个时代都会发生，只是程度略有不同。
就像19世纪老红灯区被夷为平地盖教堂一样，学校被夹在两栋夜总会大楼之间的荒谬现实从未停止。我们承认伦敦SOHO是世界闻名的艺术区，但不可否认它是17世纪初具规模的情色区。
出生在不同时代，成长在不同环境的女孩面临着相似的问题。每个人都是旁观者，都是精神支柱。
《惊魂夜，SOHO区》|过渡很“红辣椒”
我们不会完全沉迷于积极光明的一面，也不会被残酷黑暗的一面吓跑。这是旧的时间过滤器的更好的态度。
毕竟从某种意义上来说，伦敦的SOHO区也是自由混合文化的发源地和聚集地。这里既有春天和雪的文艺气息，又有下里巴人的世俗欲望，还有20世纪50年代流行的浪漫波西米亚风，让伦敦有了文化大熔炉的光环。
杂而乱，给了一部分女性空成长和成就自我的空间。
波西米亚风格偶像| 20世纪60年代的超模塔莉莎·盖蒂
从电影传达的现实角度来看，过去的滤镜并不都是光鲜亮丽的。优秀的女性在男性凝视的大环境下生存不易，女生帮助女生是关键。
女人也可以用女人的手段去赢，哪怕很难，目前也是这样。
荆棘女王拍摄的最后一部遗作。
我们愿意在逃避现实的时候沉迷于过去，但是一味的向往过去没有太大的意义。每个时代都有自己的光明面和黑暗面。活在当下，美在当下更重要。
巴黎的午夜
敢于从不公平的环境中赢得自己生命的主动权，才有可能对抗杀戮，拥抱光明。
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