因为贺知章李白得了一个什么称号_李白被称为什么称号

因为贺知章李白得了一个什么称号_李白被称为什么称号今天继续读李贺的诗。 李贺被后人称为“诗鬼”。原因不是李贺在诗里写鬼。我们读李贺的诗,只有十几首,还不到他全部作品(他有240首)的二十分之一。然而,“鬼”这个词却成了他的标签,仿佛在说,李他不是人…

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今天继续读李贺的诗。

李贺被后人称为“诗鬼”。原因不是李贺在诗里写鬼。我们读李贺的诗,只有十几首,还不到他全部作品(他有240首)的二十分之一。然而,“鬼”这个词却成了他的标签,仿佛在说,李他不是人,他是鬼!

(李贺像)(李合香)

文人写鬼,最早是屈原的《九歌》。山鬼。当然,他不是纯粹写鬼,而是想批判现实。比较有名的是蒲松龄,他的小说《聊斋志异》被郭沫若先生称为“写鬼写魔高人一等,刺贪刺虐”。很明显,他为“刺贪、刺虐”而“写鬼”;李贺当然不是单纯的写鬼,而是写现实生活中的人和人的感受。鬼只是他用来表达思想感情的形象。

我们前面说过,李贺的诗经常使用“血、泪、鬼、死”等冰冷的词语。他喜欢在“坟墓”前徘徊,捕捉鬼魂甜美的灵魂,寻找诗歌的灵感。在他的作品中,“鬼”,“虽然不一样,但感觉还是人”,不仅仅是邪恶的东西,甚至有些“可爱”,有些让人心疼。比如今天要读的这首《苏小小墓》:

墓地兰花上的露珠,像她悲伤的眼泪。结里没有结里的结,墓地里的花更不堪。草像席子,松树像她的车罩。微风是她的衣服,碧玉是她的玉佩。死前用过的油墙车,晚上要等在身边。野火的野火绿,礼貌,闪电。她走着,在西陵下,只有风雨,呼啸着。

苏小小家是东晋当官的,从江南贬到钱塘后由祖籍管理。她的父母只有她一个女儿,因为她身材娇小,所以给她取名叫小。十五岁那年,苏小小父母双亡,她变卖家产,带着奶妈搬到了西陵桥。据说她经常坐豪华轿车四处兜风。因为她美丽的外表和出众的诗情画意,总有许多迷人的少年跟在车后。没有了父母的管束,苏小小也乐于和这些文人交往,于是经常在自己的小楼里和诗诗交朋友,门前总是车来车往。很快,苏小小成了钱塘地区有名的诗妓。二十三岁那年,爱上她的武林高手按照她的遗愿,把她埋在了西陵的一棵柳树下。

现在的苏小小墓,历经风雨多次重修。墓上有亭子,名为木彩亭,既遮小墓,又为丧者遮风挡雨。

据说苏小小死后,方魂魄萦绕,时常出没花木。李贺的诗从这里开始。墓地兰花上的露珠,像她悲伤的眼泪。写苏小小的样子,从他的眼睛开始:兰花缀着晶莹的露珠,像小泪眼。兰花很美,露兰花当然更美。诗人只写苏小小的眼睛,如露兰花,让人从局部到局部想到整个人的一点美。“隐居”二字带出肃杀之气,“乌鸦”二字为全诗定下悲凉基调。也为整首献给鬼的诗营造了一种凄凉的氛围。

结里没有结里的结,墓地里的花更不堪。以下诗句均出自古乐府《苏小小之歌》(首先是苏小小写的):“我坐油壁车,郎骑青马。结同心在哪里?”《西松柏下》诗情画意:朦胧中的苏小小,独自徘徊,她没有欢乐,没有歌唱,没有歌唱,她所有的追求都落在了身后空,没有什么能让她变得团结,坟墓里细小的杂草和花朵也无法割舍。

草像席子,松树像她的车罩。微风是她的衣服,碧玉是她的玉佩。死前用过的油墙车,晚上要等在身边。这六句话,写出了苏小小鬼魂的日常生活:绿油油软软的草,是她的床垫;高,那是她的伞盖;风轻轻吹来,那是她的衣服;流水潺潺,那是她的铁环。她经常乘坐的油壁车,每天晚上只能等空空,因为她再也坐不住了,去那个她经常向往的地方。冷空车,多么悲凉!

野火的野火绿,礼貌,闪电。她走着,在西陵下,只有风雨,呼啸着。崔蜡烛,显然是一种“鬼火”,是一种没有火焰的绿光。蜡烛既然点着了,当然是为了照明,照明的原因当然是为了见面。但小会场早已不在,发光的崔烛只能发光。在她常流连的西陵下,只剩下凄风苦雨。只是摇曳的烛光,却只是美好的一幕。

这是一首鬼气氛很浓的诗。诗人用微弱、黑暗、密集的冷气渲染出一幅美丽的画面。苏小小的鬼魂既空灵又不确定。诗人画的场景越美,苏小小的灵魂就越美,诗里的场景越美,苏小小的灵魂就越荒凉。草地,松树,微风,流水,闪着寒光的绿蜡烛,伴随着寒风的苦雨,空以劳动相待的油壁车,一系列的意象,构成了鬼魅森林的悲凉气氛。

这首诗描写了苏小小的鬼魅之美和环境,借用了屈原《山鬼》的表达方式。屈原说:“我被一个女妖牵着走;既迷人又有趣……”,“剩下的地方永远见不到天空……”,“山中人赏杜若,饮石泉、树柏……”苏小小的灵魂之美,李贺笔下的日常生活之美,比山鬼更鬼魅,更凄美,更迷幻,当然也显示出李贺非凡的“创造”据沈雅之《屈原列传》记载,屈原写完《山鬼》时,“四山忽啼,十里外闻,草木皆死。”当我们读到李贺的《苏小小墓》时,怎能不被苏小小一缕灵魂的形象所感动?为苏小小的《一无是处》流泪。

这是李贺最著名的关于鬼的诗,是他关于鬼的代表作之一。诗中苏小小的灵魂在西陵下漫游。李贺写的不是自己吗?他不就是在大唐的疆域里渺小、无助、孤独、寂寞、寒冷的流浪吗?短命的苏小小对“无所不联”的怨恨,不就是有病的李贺报国的辛酸吗?

如前所述,李贺写鬼当然与生活有关。没有一首诗是脱离诗人的生活而单独存在的。一首诗再离奇,也不是出自诗人的生活。《创造世界》这首诗为什么出众?正是因为苏小小和李贺太像了。写苏小小的灵魂的时候,李贺不是在写自己。

李贺被称为“诗鬼”,不仅仅是因为他擅长写鬼,更是因为他写鬼诗的能力。他本人当然不是鬼。但是,当我们看完苏小小的墓,似乎也会觉得自己骑着毛驴,穿着蓝色的衬衣,一个单薄而孤独的身影,隐隐约约从大唐走来…

(【闲情读唐诗】第180期,图片引自网络)

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