大江东去浪淘沙(浪淘沙赤壁怀古苏轼原文)

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“工农兵团结前进，万众一心！”

这首广为传唱的歌曲《工农兵团结起来》，从大型音乐舞蹈史诗《东方红》到家喻户晓的电影《大浪淘沙》，生动展现了上世纪20年代革命者的豪情壮志。

我参加《大浪淘沙》的拍摄是在1963年。由于种种原因，影片一度停止拍摄，直到1965年才结束，1977年才与观众见面。

这是新中国第一部反映大革命时期的电影。讲述了四个年轻人在革命大潮中的追求、斗争、分裂的故事:1925年，青年金公寿、顾大明、杨如宽与逃婚的于洪奎一起进入山东师范学校，途中被解救。在这里，他们在共产党员教师赵的启发和教导下，开始接触革命活动，并做出了不同的人生选择。在大革命的风口浪尖，有的人投身革命，有的人向敌人投降。影片生动地塑造了中国共产党成立之初的党员形象，感人至深，令人难忘。

正如一些评论家所指出的，《大浪淘沙》遵循现实主义原则，真实再现了大革命前后不断变化的历史图景。编辑要求主人公在复杂险恶的环境中探索、追求、奋斗，在革命大潮中接受历史的筛选。他以不同的结局表明，只有在中国共产党的领导下，中国青年才能走上马克思主义道路，这是希望所在。

《大浪淘沙》改编自朱道南口述、俞炳坤编著的革命回忆录《在大革命的洪流中》。在电影拍摄之前，我就已经认识了时任上海市房管局党委书记的朱道南。他早在1927年就加入了老革命的中国共产党，并亲身经历了“马日事变”和“广州起义”。《在大革命的洪流中》讲的是他和战友早年参加革命的斗争经历。

林逸导演是我在东北电影制片厂的老战友、老同事。他是我了解电影艺术的第一个老师，也是入党的介绍人。他认为男主角金公寿无论是长相还是性格都很适合我，想尽一切办法把我借给珠江电影制片厂。

剧本初稿名为《激流》，由林逸联合朱道南、俞炳坤改编。打磨到第五稿，就叫《革命洪流》。在改编中，译林以四兄弟结拜为主角，与原著现实主义回忆录的主要情节大相径庭。看过剧本后，夏衍建议电影的片名应该由剧中几个年轻人不同的人生轨迹来定义。最后以“大浪淘沙先于黄金”的构思命名为“大浪淘沙”。

来到朱颖工厂后，在林逸导演的悉心指导下，我为塑造金公手做了很多努力。拍这部剧的时候我32岁，拍完的时候我35岁。按理说和剧中男主角年龄差距很大。为了看起来年轻，我每天早上早起，围着大院跑，加强体育锻炼。有一次，拍了一整天，我们都饿晕了。饰演大哥的简瑞超从河里摸了很多鱼。大家赶紧把它们放在一个脸盆里，捡了一些杂草和干树枝，放上去用火烧熟，然后美美地吃了一顿。

我们的外景拍摄到过长沙、济南、青岛、武汉等故事发生的地方。影片中收回英租界的场景是在天津第五大道拍摄的，因为实际的地方已经不是以前的样子了。这部戏的场景很大，需要很多人参加。天津当局特批封锁五大道半条街，园林工人连夜设置汉口江边海关。除了群演，天津各文艺团体的多位演员亮相。

在济南拍戏，有一场戏需要一个骑兵，济南找不到，就从边防部队调了八匹军马来实拍。经过导演的设定，再加上后期制作中镜头剪辑的处理，好像出现了几十匹马。我在济南老火车站虚拟亮相，只有一两个有效镜头，花了我很长时间。译林导演的要求真的很严格。

到1964年9月，《大浪淘沙》第一批样片已经制作完成，部分开头和结尾的外景没有拍摄。那一刻，我突然眼睛看不见了！

那天是“马日事变”。我背着史进饰演的受伤老师赵张金，一层一层的逃离了叛军的近距离追击，来到了一个废弃的仓库。不久叛军追来，我赶紧打开窗户，拼命想把赵抬出去，但窗户被铁条焊死了。

实拍铁棒是橡胶做的道具，我要看的很辛苦。当时窗外的镜头正对着我，我扮了个鬼脸，咬紧牙关，用尽力气拧铁棒。只觉得血往脑袋里涌，两眼冒金星，晕了过去。更糟糕的是，我头脑清晰，知道大家都来帮我了，但我什么也看不见。

后来医生说这是连日劳累，严重缺乏正常营养供给导致的失明。经过一段时间的调养，正常视力可以恢复。卧床休息，短期内无法拍摄，只好推迟拍摄。

细心的观众可以发现，我在这部电影中不同的场景，甚至是同一个连贯的情节，都有明显的胖瘦差异，这是因为反复的重拍。感谢摄影师不厌其烦的用不同的座位和角度尽可能的缩小差距。

《大浪淘沙》从改编、拍摄到修改发行，可谓一波三折。周恩来总理亲自过问影片的拍摄和修改，陶铸同志亲自指导了四次。在有关领导的建议下，我们意识到，虽然电影讲述的是历史，但故事片与纪录片完全不同。它们必须全面、有选择性、有艺术性，不拘泥于历史事件。电影有艺术性，才好看。

早在拍摄开始时，摄制组就以集体的名义给陶铸同志写了一封信。我们这部戏讲的是1925年，陶铸同志参加了1927年的广州起义。故事不同，年代大致相同。我们想请他给我们讲讲他早期参加革命的经历。后来，陶铸同志来到珍珠皮影厂，畅谈他参加革命和参加广州起义的经历。他还介绍了反映当时武装斗争的回忆录、短篇小说和文章。建议大家看看空，提高人物塑造水平。

1965年12月底，当摄制组如期完成任务时，我已经回到了北京。后来我听到林逸导演打来长途电话，说样片拍了两个小时，很多领导一起去朱颖工厂看片子。有领导建议救赵的一段话，“不要把我们的英雄写成‘大力士’，而是用枪托砸碎窗户或用其他肢体动作铺路”。当我听到林逸导演谈到这一点时，我不禁百感交集。我被这种严谨的创作态度感动了，准备去朱颖再补拍一次。

对于这部剧，我在漫长的陪伴三年后终于完成了，自然也很关心事情的进展。后来才知道，周总理也看了样片，提出了非常详细的修改意见。

也许它应验了“大浪淘沙”的标题。剧本反复修改，我也补了十几遍，最后大概花了一个半小时才拍完。1977年3月，历经千辛万苦，《大浪淘沙》终于和观众见面了！

据统计，当年观看《大浪淘沙》的人数多达20亿。《人民日报》刊登的观众评论说:“影片生动地告诉我们，大江东去冲浪的时候，总有人在革命的洪流中被打败、叛变。自然，有些人是逆风破浪，一步一个脚印走向胜利的彼岸…长河不息，波涛不朽，具有强大的生命力！大浪淘沙，是历史的必然，是革命的真理。”这就是我们想要传达的理念。

(作者是电影艺术家，刘舒编辑)

来源:人民日报