神清气爽造句(轻松自在,神气十足造句)

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作者:朱以撒

生活在中国南方，时间流逝没有任何睡眠，这与眼中的风景没有变化有关。一般春天和冬天颜色都差不多。文房四宝馆老板送了一本书法。上好的宣纸上，有淡淡的汉人画像，载歌载舞，旅游，拜谒，宴饮等人文场景。也有充满西王母、董、长羽毛的人和动物的童话世界，它们之间没有任何相似之处。每天早上写一小段文言文和一个小楷书。这个时候我就觉得神清气爽，可以自由的去做了。毫不费力，我觉得很优雅。这厚厚的一叠书法越来越薄，最后一本也没保存。是时间消耗了它。换句话说，一个人可以从这一叠韩画像的书法中看出时间是如何流逝的，每一张都是白色的，现在写满了字。春天是湿润的，秋光是清澈的。但是，早上无论有多少天，都没有多少笔。只有一件是限量的，是时间的印记。

夕阳西下，不远处的沙滩一片金黄。隆冬的风很大，父母带着孩子在这里玩得很开心。汽车鱼贯驶出停车场，停车场明显减轻了不少负荷，露出了地面的本来面目。从这个时候起，公园就安静了。卖风筝、气球、小塑料铲、小水桶、小水枪的老婆婆也不急着走。她站着，看着他们经过她的摊位，眼里带着一点希望，也许她能卖出一些。最后蹲下，折叠整理，同类合并，化繁为简，算算我们今天卖了多少。越来越大的风把她花白的头发吹乱了，让人觉得一天下来，销量不会很多，花在这里的时间太多了。生活就是这样，每个人都在寻找一条适合自己的路。

几只风筝挂在树梢，回不了家。当时主人买下了它，对它寄予了很大的希望。借助风力，可以达到最高水平。地上的孩子在拉着沉重的尼龙线，有点紧张又兴奋，仿佛脱离了地面，生出一丝晃晃悠悠的不安。虽然利用自己的优势很聪明，但是让人隐约觉得不靠谱，风狂浪弱。当风向突然改变时，它就一头栽下来，撞在树枝上。孩子试着去拉线，但是缠绕在树枝上的线再也拉不直了。现在的孩子没经历过爬树，失去了野性，就把线圈扔了，转身走了。当爱惜东西的心软弱无力时，就完全没有留恋——既然不是手工制作的，那就不是故意的。公园里很多树枝上都挂过风筝，它们的主人早就忘记了。它们仍然暴露在阳光和雨水中，不停地颤抖。你可以用手看到时间在走。自己做的那些小玩意，永远不会太顺利。你要自己用锯子，锉刀，雕刻刀，最后成品形状不太好，但是你很喜欢。如果到现在还没有丢失，那简直就是过去时间的储存。

如果像翟墨一样，花三年时间做一个木制风筝，即使它落在悬崖上，他也会尽最大努力把它找回来。一个人长大后对《城南旧事》中的这几句话产生感伤是肯定的:“夏天过去了，秋天过去了，冬天又来了。骆驼队又来了，但童年已经一去不复返了。”

在南街开店的男人家里，当年的女学生接手了家里的生意，卖元宵丸、甜糕、碗糕等小吃。她一天花很多时间粘春饼的皮，右手掌心里总有一团面团，又软又有弹性。随着她的手势，面团晃来晃去。锅热了以后，她就在锅面上揉面团，就这样，不厚不薄，刚刚好。这个厚度她练了很久了。皮厚了就没味道了。皮薄了就装不下馅了。那些胡萝卜丝，海苔，炒牡蛎，豆腐干就出来了。等她练好了，长大了，变得淡定了，每个春饼的皮都一如既往的厚。有一次出去，几个老顾客给她打电话，让她赶紧回来，说是吃惯了她做的春饼皮的味道。一路上，她以为自己只是贴了春饼的皮，没想到还会有人记得她。日子不代表什么，但是很有意思。意义就是课本上说的。如果没有这种熟练的粘饼皮的动作，这一天的意义将会变得索然无味。这样下去，一天一天，一个一个来。

老阎也整天忙忙碌碌。她在一所小学管理托管机构。其实她不用这么忙。她为了生活的舒适而忙碌，同时也能在工作中安顿下来。学生总是很少，这条街托管班太多了。你必须与众不同才能赢。老阎文化水平不高，她的优越性在于勤奋，尤其是做饭的味道。她每天花时间买菜洗菜，外加炒菜做饭。她在厨房待了很久，连长发都有做饭的味道。如果是洗洋葱切洋葱，那么指甲缝里就有洋葱的味道——每一种职业都有固定的味道，这说明你真的很投入，很沉浸。她觉得每天都在重复，无法达到每天的新鲜感。重复没有错，它展现了一天的真相。她觉得没有重复的是自己的一点点改变，也就是学生日常菜品的改变，这让她很开心。毕竟，这是一个小的区别。她看到了不远处的小学门口，想到自己当年经常按照老师的要求造句。她总是胸怀大志，做大事，所以忍不住笑了。如今，它是如此琐碎真实，以至于它是可靠的。

在我认识的人里，很多都是手工爱好者，他们画、刻、绣、剪，或大胆或精细。在动手的过程中，感觉就像一朵蓓蕾，渐渐开放，成为盛开的花朵。机器代替了手工，节省了很多时间，做出来的产品也更漂亮。机器在不断进步，但手工无论如何也做不到极致，总会留下一些缺陷。在作者看来，这种遗憾是手工的标志。当刘回到他的家乡，他总是花一些时间在村里的铁匠铺。主人给了她一个炉子。她系上围裙，用铁钳、大锤、锤子，捡起一块块烧红的铁，放在沉重的铁砧上，翻过来打，火花四溅。她想玩一套铁文游戏。文学市场有卖，只不过是机器做的。她总觉得它很轻，缺乏冷静的分量。同时有光泽，手感不好。她打字有凹凸感，表面粗糙涩涩，一上手就抓，不会漏。就像方形深色镇纸一样，在地上铺一张八尺长的海报，每个镇四个角。即使很大很垂直也不会有位移。在她工作的城市，她再也找不到铁匠铺了。这是她多次开车下乡寻找的结果。连同与之相关的一些旧贸易，它们的消失似乎是一种约定。说不出来就消失了。只有回老家度假，她才能重温锻造的乐趣。这是一个需要力气的体力活，很少有女生会对它感兴趣。人的两只手可以用来做成千上万的事情，而不仅仅是一直在手机屏幕上滑动。她熟练地用长钳子夹住铁块放在砧板上，右手用力锻造。她觉得自己的手经历了什么特别的事情，尽管满头大汗，右臂还是生了些酸痛。

这个学期，我在两个学校讲课，总共60多课时。除了说话，我还在黑板上写字。刚开始是一盒五色粉笔，渐渐消耗殆尽。像怀素的书墙，我是从空上挂下来的，有时候上手就是很长的一段。粉笔灰飞溅下来，散落一地。写了一些要领，估计听课的人也记下来了，或者根本记不住，就擦掉了，为下一次板书腾出空间空。结果就被抹了，抹了，最后没了痕迹。如果你把心思放在制作课件上，当然会更容易。你不必这么努力工作。你得站起来写，然后坐下来谈。没有尽头。不同的是，写作动作会比冰冷的课件温暖，是一个活生生的人不断调整的真实表现。因为在黑板上写字，袖口和裙子都染上了一些颜色。一把粉笔不见了，秋天过去了，冬天过去了，这学期结束了。我认为“作家”这个词是恰当的。在过去，所有的人都是通过写作来衡量时间。赵孟頫一天写了一万字，康力子山一天写了三万字，算是快作家了。现在还是手写的人少了。两个天赋差不多的人，一个手写，一个用电脑，后者肯定会写很多。但是用龟速手写要花很多时间，先打草稿，再修改，再从头修改。乌龟永远跑不过兔子。兔子哪怕睡几天几夜，也会把乌龟甩在身后。只能说一个人在选择适合自己的方式，大到自己的精神取向，小到鸡毛蒜皮的小事。人不必一样，事不必一样。因为自适应，感觉可行。日复一日，即使不是最好的，也能生出一点点快乐。

曹植曾说:“谈街巷，必有所学；击轴之歌，雅也。”在小镇生活的快乐让他意识到了圣殿的崇高地位。是的，在汪洋的民间大海里，时间的缝隙里充满了琐碎，普通人的生活意义不大，只是普通。平凡是最好的。

《光明日报》(2020年1月17日第15版)