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《富春山居图》是元代的一幅书画作品。画家黄为郑勋(别称:无用之师)所画。以浙江富春江为背景，整幅画面水墨淡雅。山水的安排恰当，墨色干湿混合，充满变化。是黄的代表作，被誉为“中国十大名画”之一。明朝末年，这幅画传给了收藏家吴宏宇，他非常喜爱这幅画，甚至在去世前下令将它烧毁并埋葬。它被吴宏宇的侄子从火中救了出来，但此时，这幅画已经被烧成了一大一小两块。较长的那一段叫《无用师卷》，现在在台北故宫博物院。前一段叫《余山图》，现藏浙江省博物馆。
历史背景
《富春山居图》作于郑智七年(1347)，完成于郑智十年。
黄晚年虽定居富阳市，但将画卷内容与宽敞平坦的“富阳河”和峰峦峻峭、气势磅礴的“桐庐河”相比较，可知富春的画约80%在桐庐富春江风光，20%在富阳。
《富春》是黄82岁时由一个无用的老师画的。花了三四年才完成。图为婉约优雅的风格。它以浙江富春江为背景，是黄的代表作。
明末，《富春山居图》交由收藏家吴宏宇收藏，他非常喜爱这幅画，每天茶饭不思边看边临摹。甚至在他死前，他就下令烧毁并埋葬这幅画。幸运的是，吴宏宇的侄子及时把它从火中救了出来。但此时画已被烧成一大一小两截，第一截较小，称为“余山图”。画面后半部分较长，称为“无用卷轴”。乾隆年间，一个富春山居图被招入宫中，受到乾隆皇帝的宠爱，但次年另一个富春山居图进入了清宫。前者被后人伪造成“子明胡安”；后者是一本“无用之书”，是黄的原作。但乾隆皇帝认定《子明卷》是真迹，在假画上盖了敕令，并在空白处写了大臣的诗题词，将真迹视为赝品。直到现代学者推翻了他的案子，才认为乾隆皇帝搞错了。从而保留一张完全无用的试卷。
《余山图》今藏于浙江博物院，富春山居图《无用师卷》藏于台北故宫博物院。
作者简介
基本情况
黄(1269-1354)，江苏常熟人，元代画家。擅长画山水，多描写江南自然风光，以水墨、淡绛笔法为主。他与真武、王蒙、倪瓒并称元四家。曾任浙西莲舫部会计。他因为老板的腐败案而被错误地监禁。出狱后，他改名为“大迟”。此后，他信奉道教，游历甚广，以诗画自娱，曾以卖卦为生。他开始绘画生涯较晚。但由于生活的坎坷，冷暖自知，所画的风景，你必须亲自去观察，画出千山万谷，奇异而深刻的奇妙。他的绘画首先受到五代宋初董源和巨然画派的影响，然后受到赵孟頫的影响。善用湿笔编织，受到明清画家的推崇。他成为“元四家”(王蒙、倪瓒、真武)最伟大的画家。除此之外，除了绘画，还留下了一些作品，如《写景》、《论画景》，都是后人学习的典范。
生产过程
《富春山居图》作于郑智七年(1347)，完成于郑智十年。是元代著名画家黄的名画，是黄的最高画作。它是一幅纸墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄晚年的杰作。黄的名字由来已久，享有很高的声誉。他是书法家，是音律大师，擅长诗词。他很少雄心勃勃。他是一个有前途的年轻人。他中年入狱，吃了很多苦。50多岁时隐居富春江边，师从董源和巨然。成名时，他已经是80多岁的老人了。黄将的“毕生积蓄”融入到自己的绘画创作中，经过几年的苦心经营，终于在八十多岁高龄时完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷《富春》。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的美景，群峰葱郁，绿松石美不胜收，云山有烟树，沙汀有村舍。布局疏密有致，变化多端，以其清晰的笔法和质朴的意境，将江南广阔无边的水域表现得淋漓尽致，达到了“山川丰茂，草木丰茂”的境界。
这幅画卷是六联纸卷，即由六张纸连接而成的画卷。黄(字子九)是元代最著名的画家，在绘画史上影响很大。他在《风景战术》中明确提到了范文。他说:“把描摹笔放在皮包里，或者放在一个好地方。当你看到一棵奇怪的树时，很容易为它建模。”经久不衰的作品不多，其中《富春山居图》是最好的一部。为了创作富春山居图，他在“欣赏江山沙滩钓鱼成功”时，“袖中带纸笔，每遇一景，即退而记之，以作典范”。这幅画始于郑智七年(1347年)，当时已近八十岁。画中的题字表明，他花了三四年的时间去观察和揣摩。张庚在《图画的美好意识》中记载了董其昌对这幅画的赞美。“子久画的元四家…如富春山卷，其神韵超然，其体备诸法，其融而去，不落于道。”
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