清明的古诗的诗意是什么_《示儿》古诗的诗意

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有趣的问题:“清明时节雨纷纷，行人欲断魂。哪里有饭馆，指向杏花村”，每句话2个字，是否有损原诗意境？

前言

这首诗原是唐代杜牧的《清明》:

哀悼日，细雨如泪；路上行人欲断魂。问餐厅在哪，牧童指着杏花村。

这首诗经常改，有的改成古诗，有的改成词。传说中的清代纪晓岚将这首诗的每一句减少了两个字，由七言绝句改为五言绝句。到底好不好？

每当流行的古诗词有所改动，就会受到批评。至于是不是纪晓岚改的，老街没查到什么资料，但纪晓岚是真正的诗歌专家。我不太相信他改变了它。估计野史又把故事写了。

是否有损原诗的意境？首先，我们可以看到减少了什么。

清明时节雨纷纷，行人欲丧魂。请问餐厅在哪里？【牧童】指向杏花村。

去掉的是:季节，道路，打扰一下，牧童。

一、 第一句 清明雨纷纷

原诗是:清明时节雨纷纷。“减季”这个词在清明节的时候变得雨水很多。有诗意的区别吗？应该说没有区别。

清明本来就是一个季节。四个字和两个字意思一样，只是音韵有变化。七言律诗是标准的格律句，读起来有韵脚(韵文，是音，此处停顿)。很一般，押韵就更美了。

把中间两个字去掉，就成了一个别扭的句子。但并不妨碍句子的完整性，只是从这句话来看，七个字改成五个字也没什么损失。

​二、第二句 行人欲断魂

原诗为:路上行人欲断魂，减定语:在路上，诗里差别不大。减少了“在路上”这个词，减少了流浪的感觉。春雨一直在纷纷落下，路上的行人都在寻找落脚的地方，所以会有一种魂断魄散的感觉。

原诗的时间地点人物都有。这里没有场所的意象，缺的不仅仅是旅行感，还有画面感。

三、第三句 酒家何处有

原诗是:请问餐厅在哪里？为了减少“对不起”两个字，这个省略不行吗？是的，在古诗词中很常见，比如:

当我在一棵松树下问你的学生时，(男孩)“我的老师，”他回答说，“去采药了”，(男孩回答说:师父)但是沈芸(我是说男孩)不知道他要去山的哪个角落。

“对不起”这个词有“对不起”的礼貌含义。如果这里减少了“打扰一下”两个字，语气就不一样了，行人的礼貌形象也会有所降低。读到这里，老街的脑海里不知怎么就出现了孙武空的画面。

吴空厉声吼道:“你老儿一点眼色都没有！西游记:第十四回巨猿与六大盗无影无踪

四、第四句 遥指杏花村

原诗是:牧童指杏花村。这首诗中有两个重要的人物:行人和牧童。牧童一词减少，影响更大。

每每读到这首诗，脑海中的画面就是:春雨中，牧童牵着牛给疲惫却有礼貌的行人指点杏花村。少了牧童这个词，就少了两个形象:孩子和不成文的“牛”。

五、 闻一多三美理论

闻一多在《诗的格律》中系统地提出:

诗歌的力量不仅包括音乐(音节)和绘画(文字)的美，还包括建筑的美(小节的对称和句子的整齐划一)。”

我们用闻一多的三美论来分析一下修改后的诗。三美是指音乐美、绘画美和建筑美。

1)音乐之美

杜牧的原诗是标准的七言近体绝句，近体绝句是格律诗，特别讲究韵美。两个字缩减后，第一句就成了一句古体绝句:

大雨滂沱，行人欲断魂。餐馆在哪，指向杏花村。

其实这首五言诗只有第一句不合规矩，后三句符合规律。

就音韵学而言，好与不好，众说纷纭。我们习惯了七言诗。五言诗真的不好吗？很难说。认为《老街》的五个字比七个字读起来更快，没有了当初的闲适之美。行人显得简单粗暴，也有些尴尬。

2)绘画美

如前所述，第一句没有画面丢失，只是音韵有区别。但是第二句和第四句减少了三个意象，道路，牧童，未写的牛。连“打扰一下”这个词其实都有画面感。这是一个有礼貌的诗人，而不是像李悝·jy那样粗鲁的人。《对不起》让人物形象更加生动。

苏轼评价王维说:“诗中有画，味如拓片；看这幅画，里面有诗。“杜牧的诗由七言改为五言，降低了形象，对绘画之美影响很大。

3)建筑美

不管五个字还是七个字，建筑美没有区别。

结束语

总结一下，杜牧的“高深莫测”，换成五个字有几个缺点。

首先，路上的牧羊人少了，画面上的美感大打折扣，留白太多；另外，去掉“对不起”二字后，冷色调失去了温暖，降低了人物的质感。

“牧童”这个词除了失去画面感，在情感上也没那么有趣，具体人物都是作者有意塑造的。比如何的诗:儿女不相识，却改成了“农夫不相识”。味道完全不一样了，天真可爱的善良消失了。

老街味道

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