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热爱古典音乐的人对交响乐、协奏曲和奏鸣曲都很熟悉。奏鸣曲作为最常见的音乐体裁,不仅在音乐会曲目中频繁出现,而且伴随着钢琴儿童在各个阶段的练习。尤其是弹钢琴的学生,只要说起贝多芬的奏鸣曲《月光》、《热情》、《暴风雨》、《黎明》(歌名都是后世的),总有一两首“在手”。
顾名思义,奏鸣曲“演奏”然后“响起”,但这个名字似乎太普通了,以至于有些模糊。并没有像协奏曲那样明显体现出某种合作竞争关系,也没有像交响乐那样给人以宏大的印象。索纳塔是如何得名的,又是如何发展的?
文艺复兴时期,声乐和器乐没有明确的界限,器乐依附于声乐的局面阻碍了器乐本身的发展。16世纪,器乐演奏逐渐脱离声乐的主导地位,作曲家开始将器乐与声乐区分开来,以“演奏坎佐纳”(坎佐纳原指歌曲)等“笨办法”为标志。后来,他们选择了奏鸣曲(来自意大利的sonare,意为“演奏、吹、发出声音”)来表示“用乐器演奏”,康塔塔表示“用人声歌唱”。(曾经遇到过《纸厂子》经纪人发来的中文曲目单,上面写着“奏鸣曲”。虽然康塔塔翻译成康塔塔,奏鸣曲只能翻译成奏鸣曲)。类似的术语还有很多,比如ballata,最早指“跳舞”,toccata,指“敲击演奏”。
奏鸣曲
清唱剧
巴洛克早期,器乐发展还比较浅,几乎所有的奏鸣曲都是单乐章。
这些单乐章奏鸣曲主要有三种类型:
1.短序曲音乐,有些只有十几小节。
2.变奏。这是当时作曲家练习拓展音乐思想的有效途径,而且往往篇幅很长。
3.多段Canzona。随着作曲技术的进步,奏鸣曲的长度不断增长,逐渐从单段向多段结构转变,从“拼凑”多段向寻求某种关联和统一的多段转变,从单乐章向多乐章套曲转变。
从声部来看,巴洛克时期的奏鸣曲涵盖了从单声部到22声部的独奏、迷你合奏和大型合奏。自17世纪以来,随着由大变小的趋势,三重奏奏鸣曲越来越受欢迎。当时的三重奏奏鸣曲不是指三种乐器,而是指三个部分:两把小提琴演奏两个上半部,大提琴和大键琴一起演奏数字低音(一种记谱法,作曲家不写低音部分,而是用数字标注和弦,让低音部分即兴演奏)。
古典时期,随着作曲和音乐结构的演变,一些音乐作品对奏鸣曲提出了新的定义,其中影响最大的是J.A.P .舒尔茨的定义:“奏鸣曲是由两个、三个或四个具有不同个性的连续乐章组成的器乐作品。它有一个或多个旋律部分,每个部分只有一个演奏者。根据旋律声部的数量,奏鸣曲分为独奏曲、二重奏、三重奏等
《音乐词典》中引用了卢梭对奏鸣曲的定义:“由三个或四个具有不同个性的连续乐章组成的器乐作品。奏鸣曲通常是为单一乐器写的,由通奏低音伴奏……”尽管奏鸣曲有了更明确的定义,但它在古典时期仍被用于其最广泛的意义:它指的是一部器乐作品。巴洛克音乐主要用于教堂和法庭。古典时期,奏鸣曲作为从声乐中分离出来的器乐作品,在教堂中很少使用,在宫廷和上层社会中流传。此外,它还成为业余爱好者的娱乐食品,专业演奏家和作曲家的敲门砖,广泛应用于器乐教学。
18世纪中后期,独奏取代了合奏,键盘乐器取代了奏鸣曲中的小提琴。最早为键盘乐器创作独奏奏鸣曲的作曲家是萨尔瓦托和库瑙,巴赫确立了古典奏鸣曲的四乐章结构。18世纪下半叶,海顿和莫扎特省略了以往奏鸣曲的第二或第三乐章,建立了三乐章的奏鸣曲式(快板-行板-快板);然后,贝多芬对奏鸣曲和奏鸣曲式做出了巨大的贡献。他的32首钢琴奏鸣曲被称为“新约”,与巴赫的《平均节奏钢琴曲集》(称“旧约”)一起被列为钢琴文学中的史诗巨作。
奏鸣曲结构-第一乐章:快板,奏鸣曲式
第二乐章:柔板,变奏曲,复三或自由奏鸣曲式。
第三乐章:小步舞曲或谐谑曲,复杂的三阶段
第四乐章:快板或快板,奏鸣曲或回旋曲。
有时候只有三个乐章。如贝多芬的F小调第23钢琴奏鸣曲《激情》、升C小调第14钢琴奏鸣曲《月光》、C小调第8钢琴奏鸣曲《悲伤》等。)
巴赫度假小屋
贝多芬贝多芬
海顿创造了奏鸣曲式,一生创作了62首古钢琴奏鸣曲。但由于海顿的奏鸣曲整体风格明快欢快,缺乏强烈的矛盾性和深刻的思想内涵,在钢琴艺术的历史长河中,他是伟大的贝多芬的序曲,是巴赫向贝多芬的过渡。
海顿海顿
莫扎特在海顿的基础上,在奏鸣曲式上前进了一大步。他创作了18首钢琴奏鸣曲,在表现部分设置了具有独立性格的第二主题,为贝多芬奏鸣曲中第一、二主题的强烈对比奠定了基础。
莫扎特莫扎特
贝多芬奏鸣曲的拓展是多方面的,是革命性的。他在曲式结构方面摆脱了原有奏鸣曲式的束缚,在“对立”与“统一”平衡结合的原则下追求“对立”的最大效果(奏鸣曲式的解释在下一章);钢琴奏鸣曲中“英雄主义”与“抒情性”的有机结合,赋予了钢琴以交响思维,使奏鸣曲具有了广泛的人文、宗教和哲学内涵;他还拓展了奏鸣曲中的钢琴演奏技巧,使之达到了音乐会的专业水平。贝多芬的32首钢琴奏鸣曲标志着奏鸣曲进入了一个成熟的发展时期。
文字:赵宇轩
编辑:陈淑玉
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