采桑子词牌格律(采桑子格律韵律要求)

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一、

《采桑子》有如下格律:

钟平萍萍萍萍(句)钟平萍萍(韵)钟平萍萍(韵)钟平平平中平平平(韵)

钟平萍萍萍萍(句)钟平萍萍(韵)钟平萍萍(韵)钟平平平中平平平(韵)

这是一个从上到下7447的结构。不观察内容，根据经验应该是“74-47”，也就是“7，4”。4,7。“词给出的例句确实是这样的:

采摘桑籽并放置

领子上有大梨子，绣着双吊坠——椒户闲时，竞相学习如何赌荔枝。

一堆鞋红瘦，裙子金线——无物扬眉，春思翻身教老奶奶疑。

“鼹鼠蛐蛐项圈上有一个梨子，绣着双吊坠.”表达了一个完整的意思。”当胡椒户无所事事时，他们竞相学习如何在荔枝上赌博.”它被转移到另一层。如果你用一个节奏打破这四个字，“你会得到一个绣有丝带的大梨，当胡椒家族获得自由时——他们将竞争学习如何在荔枝上赌博。”这会很混乱。所以“采桑籽”是“74-47”的节奏。这个节奏，才是正宗的摘桑葚籽的节奏。一方面《采桑子》是以这种节奏开始的，另一方面历代作家大多采用这种节奏，在数量上占绝对优势。所以“采桑籽”的节奏是地道的。

二、

有正宗的节奏，自然就有不正宗的节奏。李清照写了一首《采桑子》附加词，词谱是综合的。

李清照的《采桑子》

那些在窗前种香蕉树的人挤满了中庭。中庭满是树荫，树叶满是心意和感觉。

伤心枕上夜雨，有点伤感。北方人的辛酸悲凉和失落，不习惯听。

第一个字“采桑籽”的节奏和正规形式一样，只是在结论句加了两个字。它的节奏应该是“74-49”。但是，这个词的意义不在于加词，而在于四句话的重复。后人用这种四字重复的规律形式。就像吕本中的。

采摘桑树种子

可恨你不像河面上的月亮，不管人在南北徘徊，月亮不与人分离。

我讨厌你，但它就像一座河边建筑。吃饱了就亏了。你们什么时候会在一起？

这个词按照“74-47”的原节奏，前后两个“北、南、东、西”断成两个节奏。并且用自己的重复来连接上下。所以就变成了:

恨不像河底月，东西南北。——东西南北，只与对方。

你的恨意就像一座河楼，但是你吃饱了就会亏钱。-暂时满亏的时候要多久才能在一起？

这个应该没问题。但在实际阅读中，这种重复也可以看作是一种强调或情绪循环。两个“北-南-东-西”被视为一个整体，在一个节奏中被打破，成为“744-7”的节奏。所以就变成了:

恨不像江底的月亮，东西南北，东西南北。——没有分离，只有陪伴。

恨如河楼月，不过是一时满盘皆输，一时满盘皆输。-你什么时候会留下来参加聚会？

这样掰也没问题，看起来更顺滑。这样，四个句子的重复就产生了新的节奏“744-7”。但这样的四字句是完全重复的，它们的破节奏是模棱两可的，所以“74—47”或“744—7”就能说得通了。所以这个新节奏“744-4”还是比较模糊，不够稳定。

三、

《采桑子》是李清照用四字复句写的，给人一种“七四四七”的模糊韵律。但在四字复句的基础上，后人又引入了新的写法，即以部分复句代替四字完全复句。两个四字句只重复四字的一两个字，构成相同的结构，形成一种并列或对比。就像吕本中的另一首歌。

采摘桑树种子

红绿风吹走，小市场冷清，细雨轻飘。总是拿走别人的东西，讨厌别人。

年年春好，年年病，妾从西，水从东。不要像花一样悲伤。

下一部《妾行西游，水向东流》只是重复了一个“自己”，但结构相同，形成对比。这样的话，如果还是按照“74-47”的节奏，那就断成“年年春好，年年病，妾行西游”了。——水自东流，不似花悲。“这可能不合适。按照“744-7”的节奏，“年年春好，年年病，妾行西游，水向东流。——没有一朵残花那么悲伤。“这样更顺畅。

比如张炎的《采桑子》:

西园寒，秋满树，雨满花，雨满花。江南附近没有好泉。

并不讨厌发现方迟到。他在梦里走在云端，却对尘埃陌生。他是最悲伤的老人。

同样，这种写法被分解成“74-47”的节奏。这是不恰当的划分”…雨穿过花——雨穿过花……”分成两面。按照“744-7”的节奏，“西园寒秋满树，雨满花。——感觉江南没有好春。”这样更顺畅。

在这一点上，两种采桑的节奏不能混为一谈。“744-7”节奏是固定的。相对于“74-47”的节奏，这种节奏并不地道，因为它是后来居上，在历代“采桑子”的作品数量中所占比例很小。

四、

节奏“744-7”的出现，是由于上下两个四字句的局部重复，使得两个四字句无法分开，分别断在两边，只能一起断。比如上例中的“妾行西游，水向东流”和“雨过花丛，雨过花丛”。这种写法结构使得两个四字句要连在一起，所以只能拆成“744-7”。这种节奏是附在这种特殊的写法上的。

在之前作品的确认中，“74-47”的节奏占据了绝对的数量优势。这四个词中有些是重复的。比如辛弃疾的《采桑子》，写的就是四字重复。有些四字部分是重复的，多在清代。比如吴起的《歌者皆闻，怨者也》，王的《日影东廊月影西廊》，纳兰性德的《风萧萧雨萧萧》等等。很少有四个字没有一个字重复的，但节奏还是被对仗破成了“744-7”。例如

采摘桑籽的叶绍本

谁能数清生活的乐趣？丝筒调喉，书开目。当你有空的时候，你可以唱歌。累了可以休息。

你要移官烟水之国，山飘槛外，云悠悠池底。十里风荷引舟。

《采桑子》丁鹏

笼中遇陌，郎佩香蓝，妾取适男。两种心相知。

羞涩无语，心如春蚕，泪洒蓝衫。一半的你想得相思病。

这两首歌没有四个字的重复，但都是用对仗，结构相同。所以节奏还是要破成“744-7”。但是四字句没有重复，没有重复，没有矛盾，还是用“744-7”的节奏写出来的。粗略查了一下，好像没有这回事。即使有遗漏，有这样的写法，数量也很少。

这证明“744-7”的节奏模式只能依附于一种特殊的写法，而不能作为节奏模式独立存在。或者说，《采桑子》没有“744-7”这种节奏，只有部分重复的四句话这种特殊写法。在特殊写法中，节奏相应地改为“744-7”。但是没有独立的“744-7”节奏。如果四个字不用重复押韵，不要互相矛盾，一个字也不要重复。但是，用“744-7”的节奏填恐怕是个错误。

五、

“74-47”和“744-7”两种节奏的区别在于后一个四字句是转到另一层，打开下一个七字句，还是紧接在前一个七字句之后，以后一个七字句为结。这在结构上很不一样。例如

《采桑子》颜道济

荡完秋千，月色朦胧，院子里都是人。几刻缝隙，一夜风吹杏粉渣。

昭阳堂春装上，金线初干。不相信寒冷，明天尝试花前舞。

在颜的第一首词中，“几个雕栏”被转移到另一个楼层。不是“满院都是人”的继续延伸，也不是“秋千散后的朦胧月亮”的补充呼应。它被转移到另一层，打开下面的七个句子。上下两结七句是沿着前面四句的意思画出来的，而不是总结前面所有的内容。下一部电影《墨心韩朝》也是如此。这才是正宗的“74-47”节奏。反复的特殊写法“风在飒飒，雨在飒飒”自然对应了“744-7”的节奏，是一种特殊的味道。但如果不使用这种特殊的写法，四个字既不矛盾也不重复。但是按照“744-7”的节奏排词是违反规则的。因为《采桑子》没有那种独立的节奏。例如

罗摘下桑籽

夜初的孤灯伴影，远处的笛声凄凉，我感到失落。孤独空让人心情变好。

花浑无语，唧唧喳喳，抱怨秋爱。地平线上的星星是什么？

罗的四句“采桑子”既不矛盾，也不重复。但他没有用正统的节奏，还是用了“744-7”的节奏。下面四句话和前面四句话在意义上是相通的，是前面一句话的延伸。“远方的笛声凄凉，我感到失落。””昆虫的啁啾声告诉了我关于秋天的一切.”而且上下两句“孤独空使很多情”和“天边几颗星”，并不是从前面四句延伸出来的，而是单独的一层，对前面一句做了总结。这和摘桑葚籽大不一样。这种写节奏的方式根本不是采桑籽，更像浣溪沙。浣溪沙是前两句作为节奏，最后一句作为单一节奏。前两句话相互呼应，最后一句话转开或结束。

浣溪沙冯延巳

到了春门口，柳色黄了，矮墙外一枝红杏出墙。林莺没有打扮。

绣帐已止离别梦，玉炉空闻寂寞。深闺红日有多长？

罗的歌曲《采桑子》，如果仅从节奏的方式打开，显然是浣溪沙上下段第二句加了一个字作为折叠句法。大节奏也一样。罗的《采桑子》就是减了一个字。

孤独的灯伴着夜初的影子，远处的笛声感到孤独和失落。孤独空让人心情变好。

花下无言，虫鸣怨秋。地平线上的星星是什么？

这明明是浣溪沙。

事实上，部分重复的特殊写法“风在飒飒，雨在飒飒”并不地道。毕竟节奏变了，离浣溪沙近了。而这种写法在清朝以后逐渐增多。从历代《采桑子》的作品数量来看，这种写法的数量并不多。甚至可以说比例相当小。但有例有例有前人后，总可以算是一种特殊的风味吧。然而，用这种节奏代替罗的这种节奏，是违反规则的，也是没有先例可循的。这应该是个错误。

六、

《采桑子》有四字句部分重复的特殊写法，但节奏应该还是“74-47”。

《采桑子》陈子龙

红柱桥下烟急，欲问西州。送莫东友，千里清江。

花散了，皱了。昨天，琼楼。今天，兰州，为了送感伤的午夜流。

童士南

少年散落各处，只为伤春。不伤春，憔悴每年喝一瓶。

见面的时候会增加思维，见面的时候会失去灵魂。不要把你的灵魂也丢了，因为雨和微风都在嫉妒月痕。

这两个字虽然是用部分重复的四字句写的，但节奏还是“74-47”。看不出作者的别出心裁。也可以是方法之一。