荷兰风格派(风格派设计特点)「终于解决」

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De stijl，又称新造型派，其绘画宗旨是完全拒绝使用任何具体的元素，只用简单的色彩和几何图形来表现纯粹的精神。图/胡小江

文/李书波

在荷兰，de stijl用板材和色彩代替了梁柱，用构图代替了结构，用集体和普遍性代替了个性，用关系的表达去掉了物质感，从而在视觉上改变了20世纪的现代公共空和私人生活。

一片桐叶在路灯的照射下飘落下来。街道格局平淡，像80年代中国的一个中等城市。街道狭窄，路灯柱在别人前面。但建筑的三四层尚未装修，线条直白，可以联想到其灰暗的水泥和玻璃质感。楼前一排排锁着自行车，错落有致像楼里人的梦。

15年前，我乘公共汽车从伦敦到阿姆斯特丹。荷兰已经是凌晨了，一辆载满人的大巴在睡梦中漂浮。一觉醒来，路边的公寓楼灯火通明。我对窗户的尺寸和底部的生命感到惊讶。这是刻在我记忆硬盘里的荷兰印象，远胜于郁金香，风车，奶牛，大胸村姑，还有梵高，红灯区，大麻咖啡馆。尖锐的直线是用来划分的。后来了解了荷兰的de stijl，才后知后觉的发现，这些直线绝对是画出了现代性。

1923年，杜伊斯堡和埃斯登合作绘制了名为“反构造”的原始轴测图，这是整个展览系列的第一件展品。它被非物质化了，但却极具表现力。

De Stiji在荷兰语中的另一个意思是直杆，de stijl大概应该叫直线——但是Duisberg(荷兰de stijl的创始人)意识到风格是20世纪的一个大问题，所以才有了这个名字的双关语。

这看似是普遍关注，实则是一场民族文化危机。经过17世纪以来的连年战争，荷兰在与英国的海战中失去了在亚洲的殖民地，荷兰南部陷入了与法国的战争。同时不明智地卷入了法国和奥地利的王位继承之争，逐渐失去了对欧洲局势的影响力，成为英法对抗中的缓冲地带。文化也是如此。南荷兰基本上是法国文化的桥头堡，而北部深受德国影响。

19、20世纪之交，法国出现了新艺术，英国出现了工艺美术运动，德国出现了青年风格。有过文艺复兴辉煌的荷兰知识分子忍不住哭了:我们的风格在哪里？

直线是他们的答案。De stijl直接受到俄罗斯至上主义先锋派艺术家彻底革命旧艺术生活的态度的启发，当俄罗斯艺术家受到迫害时，线性革命已经在pass the parcel生根发芽，在荷兰开花结果。

荷兰de stijl的特点之一就是横向和纵向几何结构以及基本的原色和中性色的反复运用。图/PChouse

这是蒙德里安市最彻底的一次。如果把de stijl的人放在一个双轴坐标系中，对直线的信仰程度是纵轴，把思想投入生活的程度是横轴，那么mondriaan就是X和y值最高的那个，世纪之交的欧洲男性精英喜欢把世界分成两种性别，把迷人的、有腐蚀性的女性视为对理性(男性)世界的最大威胁。

尼采和劳伦斯都充分表达了自己。蒙德里安正在嗖嗖地拉直所有线条，这意味着女性的曲线和起伏都被赶出了他的清明世界。但在1917年，他亲自在《de stijl》杂志上发表了自己的看法，文章的标题是《绘画中的新塑造》。他认为以前的艺术被曲线占据，太女性化，过时了。

他不仅认为抽象艺术比写实好，而且抽象艺术中也绝对不能有曲线，不仅仅是架子艺术，一个出于低级趣味的个体，也应该生活在一个由纯直线组成的空房间里。他在巴黎的工作室就是一个例子。通过观看或编排纯线条，可以达到高潮，而这个高潮比另一个高潮更高级，因为它是理性的、单性的。多年后，他的三原色被印在柔软的布料上，盖在女模特们精致的身体上。这种讽刺和祝福足以让圈内人发笑。

他是蒙德里安几何抽象画派的开创者，以几何图形作为绘画的基本元素，与德士古等人一起创立了“de stijl”，倡导自己的艺术“新造型”。图/mondriaan

De stijl的核心人物并不是那些走得最远的人。《de stijl》杂志的创始人杜伊斯伯格、画家范德莱克、建筑师奥德和布拉基、画家、建筑师和室内装潢师胡萨以及家具设计师里特维德。如果你把他们的画和蒙德里安的作品放在一起，蒙德里安是高度纯化的de stijl，其他人则是蒙德里安加了一些柔软剂和细节。

然而，新的造型艺术原则使他们走到了一起。正是他们的枝干和枝干，以及他们在鹿特丹和海牙的各种建筑，让直线的革命进入了立体空的房间，用板材和色彩代替了梁柱，用构图代替了结构，用集体和普遍性代替了个性，用关系的表达去除了物质感，从视觉上改变了20世纪现代的公共空房间和私人生活。

风格派(De stijl)被传至柯布西耶和密斯，在欧美引起一股风潮，成为20世纪二三十年代最流行的国际建筑风格。它对集体生活空的设想和规划已经被苏联和东方集团国家付诸实践，形成了一个我们父辈和我们都很熟悉的视觉元素:消除了曲线、肌理和个性的集体空房间。

把安特卫普的一个午夜想成一场梦，其实是中国视觉记忆的起源。