卢纶塞下曲(《塞下曲》卢纶的拼音)

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在古代，立冬、立春、长夏和立秋被称为李思，这是一年中最重要的节气。这一天，天子会带领大臣们到北郊迎接冬天的到来，他也会给大臣们送去御寒的衣物，而北方的人们也会在这一天吃饺子，祈求未来漫长的冬天平安无事。然而，毕竟，立冬就是立冬。即使在北方，也是“水开始结冰，地开始结冰”。草虽然枯了，但还不算太冷。天空空晴朗，远山呼唤。这是打猎的好时机。所以，在这个时候，我想和大家分享一下鲁伦的《塞上之歌》的第二首。

　　塞下曲　　卢纶

黑暗的树林里，草突然被风吹动，风声飒飒，将军以为野兽来了，立刻拔箭。

天明去找箭，已经深入到石头边缘。

暴风骤雨:突然被风吹起。

明:天一亮。

白羽毛:箭杆后面的白色羽毛，指箭。

不:夹住了，这里的意思是钻。

石头边缘:石头的边缘和角落。它也指锯齿状的岩石。

《夏塞之歌》属于唐乐府，是韩乐府的《出堡》《入堡》所写。一般写军旅生活，边塞风光。唐代写《塞上之歌》的诗人很多，其中最著名的有三位。一个是李白，他写了六首《夏塞曲》，都是五言诗。我们最熟悉的就是这两首:《天山五月雪，没有花却冷》和《一匹骏马如风，鞭出渭河桥》。另一个是王昌龄，他写了四首关于插头的歌。我们熟悉“禅鸣空桑林，八月寒流过边关”和“饮马，渡秋水！，溪冷如风似剑”，也是五言诗。

然后是陆仑，他也写了六首歌，但是这六首歌不是五言律诗，而是五言绝句。他还有两首最著名的诗，一首是我们要讲的第二首，另一首是《塞上之歌》中的第三首:“皎洁的月光下，野雁在翱翔，鞑靼酋长在穿越黑暗逃亡。我们追赶他们，马轻负担，和我们的弓和我们的剑的雪的负担。”既然三位诗人都写过塞的歌，为什么不选比较有名的李白或者王昌龄，一定要选陆仑呢？

首先，李白和王昌龄都是盛唐时期的诗人，大家对他们都有过很多关注。大理十才子之一的陆仑，是中唐诗人，大家知道的相对较少，应该多说。其次，一般认为中唐诗体弱。然而，陆仑的《塞上瞿霞之歌》却是在盛唐时期以铿锵的音调、昂扬的精神和优雅的风度写成的。即使在盛唐，它们也是好诗。最后，李白和王昌龄的《夏塞曲》都是五言律诗，而陆仑的《夏塞曲》是五言绝句。其实五言绝句是最难写的。为什么？总共有四个句子，二十个单词。按照古人的说法，就是“由始至终，由终至始”。刚开始就要结束了。回旋余地小，很难写好。不过，这六首陆仑的诗写得很精彩。它们真的很小但很大，有快有慢，值得细细品味。所以我们选择鲁伦，而不是李白和王昌龄。

看醉墨，月白，雪满千村。

那么可能有人会说，既然《塞之歌》有六首歌，为什么不选别的，单单选这首呢？因为这首歌还是改写的范文。我们小学中学的时候，作文写作就有改写课，比如变记叙文为议论文，变说明文为记叙文，或者变长为短等等。我个人认为，没有一篇范文能比鲁伦的重写得更好。为什么这么说？要知道，这首诗可不是一般材料改写的，而是出自《史记·李将军列传》中的一小段，讲的是汉朝飞将军李广打老虎的故事。《史记》原文写道:“广猎时，见草丛中有石，以为是虎射之，但中间之石无箭头，可见石也。”因为再射一次，就回不到石头里了。“众所周知，《史记》中的文字最为娴熟、凝练、传神，被鲁迅先生誉为‘史家绝唱，无韵之作’。把《离骚无韵》改成《绝句有韵》，难度可想而知。然而，卢纶做到了。你是怎么做到的？

看前两句:“林中漆黑，风吹草动，将军却试夜射。”十个字，时间，地点，人物，事件，氛围。时间在哪里？第一句中的“黑暗”一词和第二句中的“夜晚”一词。不是黎明，也不是太阳，但天色已晚，到处一片黑暗。位置在哪里？在“林”这个词上。这个地方既不是庄严的宫殿，也不是繁忙的街道，而是一片茂密的森林。密密麻麻的山给人一种黑暗的感觉，更何况是漆黑的夜晚！人物在哪里？关于“将军”二字。谁会在漆黑的夜晚出现在密林里？不是路上的商人，也不是喝醉的流浪汉。是一个外出打猎的将军，他要回营地了。

那事发地点在哪里？关于“拉弓”这个词。所谓拉弓，就是射箭。漆黑的夜晚，密林中，将军为何突然开弓射箭？因为“草多风大”。想象一下，在一个漆黑的夜晚，将军正在密林中穿行。突然，一阵风吹来，草抖了一下，露出一个模糊的影子，好像有什么东西躺在那里。会是什么呢？首先想到的当然是老虎。古代生态环境好，山里常有老虎出没。作为百兽之王，老虎过去常在夜间出没。俗话说“云随龙，风随虎。”“林子大了，风吹草动”不就是老虎出现的信号吗？老将军饶暗暗吃了一惊。但是，将军毕竟是将军，任何时候都不会失去信心。他只听到嗖的一声，箭已经射进了草丛。这就是“林子大了，风吹草动，将军却在夜间射箭”。

短短十个字，要有氛围，要有故事。是不是很激烈，很有力量，像大片的开场？太棒了。回过头来看，《史记》原著是怎么写的？“广猎，草中见石，虎中射。”相比之下，你知道诗人改写的精彩之处吧？原文中没有注明李光射虎的时间和地点。然而，在这首诗中，这两个因素尤为突出。山高林密，月黑风高，草在俯仰。顿时气氛变得紧张起来，可以诱导将军中箭，突出将军的冷静和勇敢。

箭射出去了。下一步是什么？看看最后两句:“第二天早上，他发现他的白羽毛箭，深深地插在坚硬的岩石上。”第二天早上的时候，将军想起昨晚的惊吓，想看看自己的箭有没有射中老虎，就回到原来的地方去找。只有那时他才惊讶地发现有一只老虎，只是一块大石头躺在草丛里。那箭头呢？一支白色的箭，插在巨石的棱角上，不仅仅是一支箭，整个箭体都插得很深，只有箭尾的羽毛露在外面。

这两首诗和前两首一样精彩。有什么精彩的地方？第一个是“平明”，第二个是“狮岭”。所谓“亮”，就是黎明的意思。如果说黑夜造成了神秘，神秘又造成了误解，那么“光明”就是清晰和启示的意思。昨晚，黑暗阴沉的环境制造了太多的紧张气氛，将军放箭了。然后天亮了，一切都清楚了，答案揭晓了:将军的箭射中了吗？它被射中了，但不是老虎，而是一块巨石。这是一场虚惊。真是个误会。看到这一幕，将军会笑。前两句是紧张，后两句是懈怠，前两句是惊讶，后两句是开心。紧而松，惊而喜，如此巨大的反差和对比，正是平明所能造成的效果。

石冷有什么了不起的？所谓“石边”，既不是石缝，也不是石面，而是一块巨石的尖锐棱角。这根本不是射箭的地方，将军却能把箭射进去，而且深到只露出箭尾的白色羽毛。这是多么神圣的力量。你想想，将军射错了箭，但如果真的是老虎呢？如果换成敌人会怎么样？诗人没有说什么，但是看到这些，他的内心会充满无限的敬佩和信任。有这样的将军，边疆就好了！一首绝句戛然而止，余音绕梁，回味悠长。写得轰轰烈烈，风度翩翩，真是妙不可言。

《史记》原著是怎么写的？“石中无镞，视石而定。因为再射一次，就回不到石头里了。”和诗歌相比，有什么区别？第一，根据原文，应该是发现箭射中石头的时间较晚，而不是第二天早上。第二，它撞到了石头，而不是石头边缘。第三，李广自己也觉得不可思议，然后去拍，又拍不进去。相比之下，诗人为什么要改这三个地方呢？第一第二处无非是想增加这件事的戏剧性，让将军的形象更加生动。那为什么删除第三位？因为这个东西对于诗歌来说是无用的信息。你想想，当初的史记为什么要写这一笔？也许是这样，也可能是夸大了不可思议的事情，比如天助。

为什么要把《塞上之歌》中的这一笔删掉？只想说，这不是不可思议的奇迹，而是将军的真本事。真正有真本事的将军，才是我们心目中真正的将军。在这一点上，有人可能会问，你的比较是否意味着《史记》不如屈呢？我不是这个意思。历史学家有历史笔，诗人有诗意笔。所谓历史写作，就是实事求是，不夸张，不夸大，力求形象准确，反映事实。所谓诗意的写作，恰恰是为了夸张，力求形象生动，高于真实。《史记》原著有原著之美，鲁伦改写有鲁伦之美，两者不可替代。

不过不管怎么说，作为一个改编者，这首《霞霞曲》还是挺精彩的。本来五言绝句只有二十个字，原文却有三十三个字。这种重写应该通过减法来完成。但诗人并没有一味地减少信息，而是有增有减。换句话说，增加的会增加，减少的会减少。这样，一个弯弓的将军，一个国家栋梁的形象，就可以在纸上生动地展现出来。就像郑板桥写的那副对联:“把三秋树删繁就简，换一个标准带来新的二月花。”卢纶被誉为大理十才子之首。从这首诗来看，确实名不虚传。