董五笔怎么打(蒋的五笔怎么打)

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黄的五笔是“平、长、圆、重、变”。黄是“五笔”法的集大成者和大师。尤其是晚年，他用篆书作画，厚重凝重，浑厚苍劲，炽热幼稚，沉稳浑厚，不紧张不骄不躁，表现出一种内在美。

易:平

古有言，写笔必贵，三指捏管，不高不低。是指手指与手腕平，手腕与手肘平，手肘与手臂平。全身的力量都输送到手臂上，手臂使手指，受力均匀。书法叫画沙如锥。起讫分明，笔来笔去，毫不示弱，可以平平淡淡。平而不实，如木头碎裂，有波纹和扭曲。他的手腕是平的，他的笔是凹凸不平的，因为他的力量，他是生动的。古，飞旋的瀑布，千变万化，安静的时候，它平如明镜，水面永远不变。

(“平”:指用笔轻柔，力度均匀，负重而行，精神旺盛，不跳不浮。黄认为，用笔要像用锥子画沙子一样，有明确的起止，运笔要到位，不能有丝毫的软弱。)

二:圆。

用毛笔素描，如横直字，从左到右，横平竖直；从右到左，钩直。用笔始于前，收笔而转，篆刻法起止，第一联，隶书变化，曹彰右转，二王收右，势取整圆，即同轮廓。书法不走，不挂，不缩，所谓“折钗”“圆”法也。日月，山川，草木，圆的形状，自然。否则，你僵硬无趣，傲慢自大，没有弯曲，就是大病。

(“圆”:指线条圆而粗，富有弹性，树不直，石为圆。宾认为是指将书法的用笔方法运用到绘画中。用毛笔速写，如横直字，始于正面，收转，篆刻自始至终，首尾相接。如“折钗”、“莼菜条”，要不断盘旋，顺其自然，保持笔法的生硬、流畅、优美，不能变得柔美妩媚。进而指出，董、居匹玛塔用笔圆心，绝无往桂角而不碍。)

三:留下。

笔有检讨，胶带上下倒映，从容不迫，从容不迫。射得好的，弯马弯弓，引而不发；一个好的作家，他的笔想右转，往往先左转，他的笔想左转，必然右转。算术中，积点成线，即书法如漏。用笔侧边，之字形。用笔居中，形成剑脊。做一本李后主的《金错刀》，善用振动笔；龚燕的书是通过纸的背面写的，他很晚才停止写作，这就是他留下它的原因。不涩则危，生而无益。流量太多会变滑。笔贵苍劲，字画皆自然。

(“留”:指笔要有效控制和遏制，如“屋漏印痕”，积成一线，笔有检讨，胶带上下倒影，自始至终不留痕迹，线条沉稳粗线条，力度可抬鼎。并指出李后主的“金错刀法”和袁先的舒芜的《车行泥巴》都是“停留”的解决方法。)

四:重。

既不重浊，也不重滞。米埃尔的笔可以扛三脚架，王鲁泰的笔可以扛钻石锤。点将如山倒石，怒将如弩。金，去其重也，取其柔也；铁者，至重也，而取其秀。要举重若轻，虽然又瘦又重，然后才能刚强豪放空，龙会变，才不会又蠢又胖。善于超脱的人，以其刚毅与优雅，化滞为轻。倪云林和云南天的画笔像没有纸一样，漂浮在水面上。其实它们粗而不恶，肥而润泽，苍劲有力，也就是所谓的“毛笔”。

(“重”:用笔要有能穿透纸背的力量感和沉重感，如“高山落石”。具体来说，笔在纸上运行时应该发出沙沙声和声音。)

五；变化

李篆书云:不变之点为棋之布局，不变之画为算之布局。“谭”是水，“剑”是火，必然有左右回眸、上下呼应的趋势，就成了自然。所以，山水环绕，树石交织，人物倾向，造型千变万化，回望彼此，都是深情。和谐中求澄明，简单明了，知白守黑，推陈出新。比如按时间顺序有四季，春流突出，不容易跑。玄学、艺术和羽绒。术虽变，道不变，所以然。

(“变”:是在平、圆、留、重的基础上的综合变化和相互混合。它可以实现古代的方法，但超过它们，如重量，紧迫，挫折，方圆，紧急等。，并在变化中表达自己的感受。)

黄书法作品赏析