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“失落& # 34;在甲骨文中,逃跑和失去的意思是在那个时候被假定的& # 34;桑& # 34;为了表达这个意思,碑文强化了逃跑的意思。在人物的发展中,& # 34;失落& # 34;“”的含义也发生了一些变化。本文将从不同时期的人物入手& # 34;失落& # 34;分析了汉字字形和字义的变化。
1、甲骨文& # 34;失落& # 34;
在甲骨文中,& # 34;失落& # 34;主要是借桑树& # 34;桑& # 34;来表达它的意思。”桑& # 34;在甲骨文中,它的形状像树或树枝,像桑树(如图1-1)。甲骨文中& # 34;失落& # 34;还有& # 34;失落& # 34;是同一个词,闻一多先生提出来的。“桑格”和“丧”字用于占卜,金文开始分化。《山海经派笔记》中也有记载& # 34;桑,败也。”。
甲骨文合集& # 34;失落& # 34;用法的例子有& # 34;我失去了童贞。”、”丁未卜,不失羊。”等等。在这两种情况下& # 34;失落& # 34;这个词应该解释为& # 34;逃避与失落& # 34;而且这里不一定指人的死亡。从奴隶制的角度来看,甲骨文的字形勾勒出鲜明的阶级压迫。比如& # 39;& # 39;这个词呈现出阳光下奴隶耕作的形象。这些奴隶从事农耕、征服和防御,经常逃亡。因此,它经常出现在甲骨文& # 39;& # 39;、’失去了一切& # 39;记录。[1沈小龙对汉族古文字的文化历史解读]
在甲骨文中,有多达80%的借字,而这个字又与借字混乱的表意体系相冲突,所以聪明的古人加了一些简单的笔画来区分字形。甲骨文中& # 34;失落& # 34;除了上面提到的以桑树为基础的字形,还有一个是加了& # 34;口& # 34;字形(如图1-2所示)。那时人们用桑树& # 34;桑& # 34;展示& # 34;失落& # 34;,补充& # 34;口& # 34;还有那些没加的& # 34;失落& # 34;意,我认为该加上& # 34;口& # 34;是用来区分的区分符号。区分符号主要用于区分字形或多义性。在使用过程中,它们很可能被添加了& # 34;口& # 34;& # 34;桑& # 34;展示& # 34;失落& # 34;。
2."在碑文中;失落& # 34;
金文的葬礼大致保留了甲骨文中桑葚的形象,但增加了& # 34;死亡& # 34;(如图2-1所示)。关于添加& # 34;死亡& # 34;这个组件,说文解字:& # 34;死,逃也。”解释添加& # 34;死亡& # 34;就是加强& # 34;逸& # 34;意义。此时丧的字形仍是桑的形象,可见丧的音标是桑,丧和桑的读音一模一样。这里& # 34;死亡& # 34;这是哀悼的象征。在黄金文本& # 34;失落& # 34;添加单词& # 34;死亡& # 34;是的& # 34;逸& # 34;意义的强化。
3."在战国文字中;失落& # 34;
战国文字中的丧是在金文丧的基础上增加的成分& # 34;死亡& # 34;(图3-1),所以这个时候的葬礼有更多的含义,除了& # 34;逸& # 34;还有& # 34;输& # 34;意,而且& # 34;死亡& # 34;的意思。《礼义》引郑目录云:& # 34;以下,天子,死而失,衣年,亲而杀礼也。丧服一定要有,所以是最痛苦的装饰。我不忍心说我死了。”其中这种委婉的说“死”而不说“丧”也从侧面印证了丧开始指& # 34;死亡& # 34;的意思。老子,C 8,郭楚竹简& # 34;所以,好事在左,丧事在右& # 34;哀悼也意味着死亡。
4."在篆书中;失落& # 34;
篆书的葬礼将被添加到甲骨文& # 34;口& # 34;碑刻中的桑树形象及其构件& # 34;死亡& # 34;合起来,上半部分分为& # 34;哭& # 34;下部分为& # 34;死亡& # 34;字形的意思是为死者哭泣。(如图4-1所示)。据《说文解字》:& # 34;丧,从哭到死,死也声。”由此可见丧的成分。
5、隶书和楷书& # 34;失落& # 34;
隶书丧礼在篆书的基础上,结合了上部件和表意部件& # 34;死亡& # 34;都经过了改造,字形的表意特征弱化了(如图5-1)。楷书丧礼是我们现在常用的简化字& # 34;失落& # 34;将是正楷& # 34;失落& # 34;的两个口简化为两个点。目前,丧葬一词的表意还固定为死亡、失败、损失,或者用其他词语表示与丧葬有关的事物。
6.结论。
从& # 34;失落& # 34;我们可以在词义变化的过程中看到字形变化的原因。正是因为表意的变化,字形也开始变化。丧的本义是& # 34;逸& # 34;、”输& # 34;源自发展& # 34;死亡& # 34;”与死亡有关的人或事& # 34;。相应地,之字形图案从一开始就在桑& # 34;桑& # 34;表达意思,然后加上区别符号& # 34;口& # 34;,用来区分桑树的葬礼;金在原有的基础上增加了表意成分& # 34;死亡& # 34;,加强& # 34;逸& # 34;字意,战国文字在金文的基础上增加了表意部分& # 34;死亡& # 34;,加强& # 34;死亡& # 34;词义;最后,篆书中丧葬的简化部件逐渐演变成我们日常使用的印刷体字形。Clear & # 34失落& # 34;字形变化和词义变化的依据,可以帮助我们更好地理解古籍记载的内容。比如《尚书·唐史》:& # 34;太阳死了,你也会死。”孔安国《列传》解释说,你为了失去颉利,要自杀,以至于我们现在最普遍的理解是孙(夏杰)何时灭亡,我宁愿和你一起灭亡。死亡就是死亡。根据古代& # 34;失落& # 34;就用例而言,这里的“丧”应该解释为& # 34;逸& # 34;义如此& # 34;迷失在阳光下& # 34;& # 34;失落& # 34;预期& # 34;逸& # 34;的意思。《尚书》传:& # 34;云杰,天空是明亮的,但仍然是我的人。”夏杰把自己比作天堂,把人民比作太阳。太阳在天上东落西落,也逃不出天空的牢笼。我想我逃不出夏杰的统治。”[2戴夫”& # 34;迷失在阳光下& # 34;分辨】。”失落& # 34;汉字字形的演变只是随着语言中词义的变化而变化。我们可以根据汉字的意义更好地理解汉字,同时,不同时期汉字构形的变化也可以反映出词义在语言中的用法。
本文作者是湖南大学研究生孙梓涵。编辑和校对都很蠢。转载须注明作者和出处。禁止抄袭!
参考
[1]沈小龙。古文字的文化历史解读[J].云南民族大学学报,1993,(2): 85。
[2]戴夫。&# 34;迷失在阳光下& # 34;区分[J]。历史月刊。1981, (5): 63.
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